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接著，她來到了考古所得的區域，這兒有修復的瓷器，也有碎塊。邊上介紹遺址的圖片中有一張吸引了她的注意力。

圖片裡滿是半埋在泥土裡的瓷片，它們大多都碎了，並不是因為歲月和土壤，而是因為當時燒製出來後覺得不盡如人意，便當作殘次品摔毀了。求的便是那一個絕對完美的「天青色」。她看著那滿地殘片，眼前浮現出曾經官窯裡的人傾盡全力沒日沒夜地燒制，歷經千百個「失敗品」才能出一個成功的汝窯瓷器。

這便是它的難度，難怪後人難以還原。其所需的人力財力精力都是極端的，更別說其中失傳的技藝。

最後，黎曼青來到了累世遺珍這一片，這裡是那些千百年來飄流四方的珍寶，有些如今已散落在世界各地，由故宮博物院向外國博物館借回，這才能短暫地重歸故土。

它們不僅有美貌，還承載著故事，只是難以言說。

柔和的聚光燈下，各式瓶、洗、碗、盤、碟、水仙盆、三足樽、撇口碗、鸚鵡型燻爐蓋鈕等一一呈現。

黎曼青站在一件橢圓水仙盆前，久久未能移步。

因陸嶼提到過水仙盆，她對此也多了一份關注。

視線聚焦在瓷器上，緩慢地渙散，眼前彷彿出現了山頂雲海之上，煙雨過後的天。

就該是這樣的青色。

雲霧為其蒙上一層灰白，隱隱透著青。而最神奇的是，它不是透明卻似透明，實實的顏色裡有一種透出微弱亮光的感覺。

不自覺遍失了神。

這一看，時間飛逝，等黎曼青從展廳裡走來，天色已聚變，日光西移，廣闊的天界令人想起李白的一句。

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