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透過學習寫作如上人物，更加感到毛澤東同志講的&ldo;繼承和借鑑決不可以變成替代自己的創造，這是決不能替代的。文學藝術中對於古人和外國人的毫無批判的硬搬和模仿，乃是最沒有出息的最害人的……&rdo;這些話，完全是真理。

韓燕來、小燕、周伯伯，是內線工作時相處過的戰友，梁隊長和膘子等是當時在外線並肩作戰的同志。其中有真人真事，有在真人真事基礎上的虛構，更多的是把幾個人幾件事合攏概括在一起的。對這些人我是抱著同感情共命運的態度動筆的。

對於關敬陶夫婦，也寄予了同情，這一點，讀者從他們夫婦一出場就可以看出來。有人認為關敬陶在起義時自願性少了，也有的認為在起義時對關敬陶強迫的外力不夠。我認為關敬陶的起義，是在自願與強迫相結合的情勢下產生的。

在敵人方面，寫了吳贊東、高大成等幾個不同的型別。原打算把吳贊東作為鬥爭的主要對立面，寫來寫去把這個偽省長給中斷了，安插上一個範大昌把他代替了。這是因為我寫作之前，沒有比較完整的寫作提綱，腦子裡閃耀了一些人，回憶和想像了幾件事，就率爾操觚地匆忙動筆了。結果有人被&ldo;大材小用&rdo;了，有些重要事又遺漏了，等到一鍋粥熬熟的時候，雖不適口也不好再加水米。看來要寫長篇作品，不能過於草率，應有成熟的創作準備，充分的想像構思，最好有詳細的寫作提綱，起碼也要有個通觀全域性的故事梗概。

如果說偽軍司令高大成寫的比較活躍一點，這不單是由於北京解放前後我同原國民黨高階軍官有過不少接觸，還得感謝抗日戰爭時期在偽軍內部作秘密工作的同志們。有關高大成的一些生動事跡，多是他們談完工作之餘擺龍門陣擺出來的。我感到寫反面人物絕不能偷工減料，也必須用力刻劃，寫反面人物不僅是為了陪襯對比與烘托正面人物，反面人物本身也有存在的必要。這是因為：一方面我們國內還有資產階級思想的影響，國外的帝國主義在瘋狂備戰的同時，不斷勾結反動勢力，偷伸特務黑手。寫出活生生的反面人物來，可以作為反面教員，提高大家的警惕。另一方面，在中國人民滿腔熱情地建設社會主義的今天，讓青年人回顧一下歷史，知道中國人民在共產黨領導下的幾十年的革命鬥爭過程中，掃除了多少個什麼樣的歷史垃圾，從而使青年同志們懷念過去的艱苦鬥爭，更加信賴與熱愛我們的黨，更加熱愛我們的社會主義事業，因而發揮更大的幹勁，用更高的速度建設我們的社會主義國家。

這本小說寫的是歷史題材，寫歷史題材（我指的是中國共產黨誕生後近四十年這一階段的革命歷史題材）同寫現代題材一樣，就要寫出黨的領導與群眾路線，就得寫出階級鬥爭和階級的命運。寫歷史題材要合乎歷史的真實性，違反歷史真實或任意更動歷史都是不能允許的。更重要的，我認為寫歷史題材的時候，眼光要看準今天，要為工農兵、為社會主義革命與社會主義建設服務，要選擇對今天有教育意義的內容，要使作品裡洋溢著合乎時代精神的思想感情。所謂時代精神與合乎時代精神的思想感情，用當前常用的話來解釋，就是在偉大領袖毛主席正確路線指導下出現的大公無私的集體主義精神，就是把方便給人、把困難歸己，見困難就上、見榮譽就讓的優秀品質，就是全國人民在共產黨領導下培養出來的至高無上的共產主義風格。在歷史題材的文藝作品裡，如果閃耀不出共產主義的思想光芒來，作品的思想性必然大受影響。可惜，《野火春風鬥古城》在這個極端重要的問題上，表現得非常不夠。

這次修改中，正面添補了一些情節，充實了一些描寫，使地下鬥爭力量有了複線，避免了孤軍作戰；修訂了某些不妥善的愛情糾葛，改變了某些偶然與巧合的情節。修改後的面