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但畢竟不能長久。有時候鬆弛有道，未必是壞事。”

明叔還在辯解：“生角的戲份在本劇並不多，我怕突出不了你。嗓音低沉，我們可以用人在後臺假唱。”

這話卻是觸到了毓敏秀的禁忌，她義正言辭地再次拒絕了。有時候她就是這樣霸道的一個人，但霸道之餘卻處處顯露出她是一個深思熟慮的人。每一個決定她都是在全面權衡利弊後選擇的最優值。散會之後我又和她討論了故事的具體情節。

殷梨花是一個賢良淑德的女子，五歲誦詩書，六歲彈箜篌，時時勤勞作，日日不得閒。梨花的相公季卿是衙門的小吏，結婚三年餘，夫妻感情很好。季卿因公出差，婆婆貪圖榮華，意欲為季卿休妻，重新贏娶富家千金，百般刁難梨花，將她遣退孃家。親大哥殷禟嫌她被遣退，敗壞家門，急欲將她另配他人。走投無路求救無門，她本欲一死了之，又想起與季卿堅如磐石韌如蒲葦的誓言，不甘孤獨死去。於是她女扮男裝逃出家門，千辛萬苦尋得季卿，最後與季卿出謀獻策，改變了大哥殷禟和婆婆的偏見，有情人終成眷屬。雖然故事情節老套，但毫無疑問，花旦的戲才是整齣戲的連線，幾乎是一夜成名的最佳時機。

生角丑角再明顯不過，沒有更多的人代替他們，但我和林佳喜卻是勢均力敵，孰輸孰贏還很值得商榷。是我向毓敏秀提議找一個編劇，是我親手促成這一切，我怎麼允許自己眼睜睜看著別人披上我的嫁衣。那天，我整夜難眠。我躺在黑暗中，眼望著月光刺穿黑暗，在牆壁上投射出一片銀光。在那片搖曳明晃的光影裡，我看見毓敏秀穿著那件後背深V的藍色連衣裙，蹲下＇身子和小黃打招呼，露出後背優雅的蝴蝶骨。她輕聲對我說，擔心我著涼，水幫我熱好了。她拉著旅行箱離開，在人群中張望，深深地回眸一瞥。所有的經歷都匆匆地告別我們而去，來不及歸檔就被存進時光深處，一層一層地被重疊覆蓋。我們以為我們忘記了，卻原來只是蒙上時光的紗，在某一時刻，我們揭開那件熟識的舊外衣，它們就躍進我們的腦海。一樣不落。

我決定去找王玉桂。丁永昌走了之後，她退隱後方。我們經常見面，但很少再交談。她消瘦和蒼老了許多。別人說夫妻本是連體兒，來到人世之前才被分開，所以每個人生來都尋求另一半的慾望和需求。找到正確的另一半，就會相得益彰，找到錯誤的另一半，就會受到懲罰。因為錯誤的結合會妨礙另外一個人找到正確的另一半，是一種孽障。我看著她，心裡想，這就是我的原罪。

我說不清我為什麼沒有找丁建業而找她，也許這段感情從一開始就在她的鋪就中，她撮合我和丁建業在一起，給我們時間談所謂的戀愛，為丁建業提親，這條路一步一步走來，就只差我點頭就功德圓滿了。如今，我點頭了。她也許知道我的意圖，但沒有說破。也許她司空見慣，這沒有多少不光彩。總之，我們達成了協議。人生大概就是這樣吧，我們生來匱乏，所以要不斷交換才能存活。

總而言之，我拿到了梨花的角色。林佳喜不情不願地出演了梨花婆婆的角色。我心裡沒有多少羞恥，想著倘若沒有這次私相授受的話，那我就是那個演婆婆的人了。人這一輩子總要結一次婚，我夢想中理想的另一半再也不可能和我在一起，而這樣的婚姻對我是有益無害的。我可以名正言順地留在她身邊，天天與她朝夕相處；我會變成民樂社的當家花旦，和她平起平坐，在舞臺上與她雙宿雙棲。我們的人生原本就是一場做戲的人生。戲下呢，丁建業對我也不錯。他在危急關頭緊緊地拉著我，護我周全。王玉桂和丁永昌對我有情有義有恩。左算右算，我都不虧，不是嗎？我以為我打了一個滿分的算盤，做了一宗穩贏的買賣。

緊張而倉促的十天之後，《梨花頌》首演了。馬伕人與她的幾位追隨者仍舊出席了，但有兩三個不見了。《梨花頌