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捉摸不定、含蓄，以及有所保留的要素。如果實是看得見的形式，則虛是模模糊糊的內涵。因此在尋找想像中的景色時，實與虛的互動作用是任何中國園林設計者所必須具備的認識論。從這個觀點來看，被特別命名的圓明園四十景，給這種互動作用提供了一個最好的例證。

王致誠神甫是在完成四十景取名前一年就來到圓明園，他在一片大地上，以及20英尺至60英尺（約6～18米）高的山丘上看到非常多雅緻可愛的房舍，自然而然形成許多&ldo;村落&rdo;。這些村落在王致誠的筆下應該就是那些被命名的景點。他還看到許多&ldo;清溪&rdo;流向或大或小的湖泊裡，並且在運河當中有一艘&ldo;78英尺（約24米）長、24英尺（約7米）寬、上面有非常華麗的樓座&rdo;的壯觀大船，以及&ldo;不同的殿堂、開放和密集的門廊、花圃、園林和瀑布，當統觀這一切時，頗有賞心悅目的效果&rdo;，讓他印象深刻。他估計組成四十景的建築群超過兩百幢，如此雅緻的地方不曾在歐洲見過。他認為圓明園絕對是&ldo;真正的人間天堂&rdo;。

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第三章圓明園的擴充

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乾隆皇帝在1744年，從圓明園裡選出一系列多彩多姿的景點命名為四十景的時候，曾經認為他的御園工程已經完成。但事實上，乾隆要建造更多園子的熱情才剛剛開始，除了承德避暑山莊和揚州的瘦西湖之外，他大大擴充了圓明園，最後形成數以十計的小園林和獨立的景觀。雖然每一個景點都有其獨特的風格和主題，但並沒有因此而損害全園的整體性。一個景區跟另一個景區重疊，而重疊處又從一個景區漸變到另一個景區，因此產生出不斷連續和結合的印象。很明顯地，當皇帝無法從無休止的園林建築中剋制他自己的話，就沒有人敢制止他；而更可能的原因是，乾隆在位時帝國仍然相當富裕，足以滿足或合理化他對園林的追求。

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