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“上帝之城”的名字已經逐漸被遺忘，羅傑…埃伯特和勞倫斯…託普曼的評論似乎也慢了一步，沒有能夠及時喚醒人們的記憶；可即使如此，“上帝之城”還是順利地贏得了金球獎最佳外語片的提名。

蘭斯作為一名新人導演，實現了巴西電影自“中央車站”以來的最大突破，剎那間引起了轟動。

“上帝之城”將在金球獎之上，與德國的“再見列寧”、加拿大的“野蠻的入侵”、“俄羅斯”的“迴歸”和阿富汗的“少女奧薩瑪”展開競爭。在這五部作品之中。無一弱者。

“再見列寧”是今年歐洲電影節和德國電影獎的最大贏家，以橫掃之勢君臨歐洲；“迴歸”是威尼斯金獅獎得主；“野蠻的入侵”則在戛納贏得了最佳編劇獎和最佳女演員獎。隨後又在法國凱撒獎和多倫多電影節分別贏得獎盃；“少女奧薩瑪”在戛納電影節也斬獲了三座獎項。

相對而言，僅僅是收穫了聖丹斯評審團大獎的“上帝之城”反而是聲勢最弱。

當然，每一年的最佳外語片競爭都格外激烈，火花四射，“上帝之城”的提名依舊是實至名歸的。

不過，雖然說“上帝之城”還是贏得了最佳外語片的一席之地。但這也就是“上帝之城”在金球獎上的唯一提名了。更重要的是，金球獎的最佳外語片含金量並不高，每年的聚焦矚目程度普遍不高，好萊塢外國記者協會更多還是把精力集中在美國本土的作品上——這也是金球獎一直備受詬病的重要原因之一，這也使得“上帝之城”贏得提名的新聞沒有得到足夠重視。很快就淹沒在了“冷山”、“魔戒”、“迷失東京”的浪潮之中。

要不是羅傑和勞倫斯的影迷重新喚醒了人們對“上帝之城”的讚歎，似乎許多人都沒有意識到，“上帝之城”居然贏得了金球獎最佳外語片的提名。

這也是最有趣的部分——當人們對金球獎提名名單的討論熱潮緩緩降溫之後，“上帝之城”意外地佔據了不少人的視線，尤其是對頒獎季頗感興趣的學院評委和資深影迷們。羅傑和勞倫斯的影評看似慢了一拍，但事實真的是這樣嗎？

不管如何，即使“上帝之城”的話題重新回溫，但與“迷失東京”相比，依舊沒有任何可比性，二者之間的差距就像是輕量級和重量級的差別，一個是萬眾矚目，一個是關注有限；一個是橫空出世、強勢領跑，一個是驚險入圍、強敵環飼。更不要說公司層面的對比了，混沌影業依舊是一個籍籍無名的獨立製片公司，而西洋鏡影業藉著“特洛伊”、“大象”和“迷失東京”的聲勢，更是迎來了一個全盛時期。

回想過去這一年發生的波折，先是蘭斯在葬禮之上破壞了西洋鏡影業和華納兄弟的合作，甚至差一點導致“迷失東京”專案從瑞恩的指尖滑走，最後瑞恩花費了九牛二虎之力才與焦點影業談成了合作；而後是干擾“上帝之城”劇組的行動沒有能夠得逞，反而是讓“上帝之城”意外地成為了媒體矚目的熱點，為後來電影的成功埋下伏筆；再次因為“迷失東京”的後期製作沒有能夠按時完成，錯過了聖丹斯電影節，讓“上帝之城”勇奪評審團大獎，橫空出世……

隨後又因為伊拉克戰爭的泥沼讓西洋鏡影業不得不小心翼翼，整個圈內風聲鶴唳的情況下，瑞恩他們卻只能眼睜睜地看著“上帝之城”藉助東風取得了難以置信的票房勝利；再又因為蘭斯的活躍讓西洋鏡影業陷入被動，曾經一度蘭斯與“特洛伊”、“亞瑟王”等作品無限接近，任何一點差錯都可能導致西洋鏡影業和混沌影業的情況逆轉，瑞恩在關鍵時刻狠下決心，重新把優勢掌控在了西洋鏡影業手中；最後又因為蘭斯和高文的正面衝突，讓西洋鏡影業整個辦公室一片狼藉，卻不得不忍氣吞聲……

僅僅只是一個蘭斯洛特…施特雷洛，就打亂了西洋鏡影業的全盤發展計劃，在他們