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的音樂家讀來，都覺得滿滿是寶貴的資料。

中山先生書寫的音樂解說，節奏相當快。

以音樂術語來說，就是快板allegro了吧。

各種注釋接二連三，音樂術語連珠炮似地不斷丟擲來。

若是在音樂專門學校上課，一定會被學生大喊：「老師，請講慢一點好不好!」

可見節奏有多快。

偏偏，推理小說的部分反而回到中板oderato了。

通常，不是應該相反嗎?我這麼想。

結果，正是因為這項特色，閱讀時，只要音樂部分一出現，節奏就動起來了，令人心情愉快。而且叫人錯覺字裡行間真有音樂流瀉似地。於是我明白了，在本書中，音樂才是「主角」。沒錯，《永遠的蕭邦》裡，岬洋介並非主角。

他介入各種人物和事件中，擔任潤滑劑的角色。

而且，更重要的是，這次，他最尊重的依然是人性和音樂性這類無形之物。

無論物件是刑警、小孩或是音樂家，無論是音樂或事件，他的態度始終如一。

那種姿態，我個人覺得就像是「大家的指揮」。

音樂裡有兩樣東西，一個是能夠產生趣味並表現演奏者個性的「旋律」，另一個是猶如人類的脈搏般絕對不能亂掉的「節奏」。

岬就是擔任「節奏」的角色，將看似不相干的兩個事物，如事件與音樂、比賽與少女，巧妙地連結在一起。

因此，我們真的不懂岬。

岬總是以別人為優先。

在本書中，我覺得我們還是無法瞭解岬。

不過，從他最後彈的那首夜曲中，有那麼一瞬，就似要看出什麼來了。

岬絕不會讓自己完全展露出來。

他總是慢條斯理地走著。

但，有時也會以讓人跟不上的速度突然行動。

可以說，岬是跟這個系列的節奏連在一起的。

對於岬不可思議的部分、作者沒說明的部分，我真的非常非常想知道。

今後，我再也不能不注意岬了。

這次，收錄在這本書中的短篇〈間奏曲〉中，當岬短暫登場了一下時，我就反應過度了。無庸置疑地，這個岬洋介，是同樣身為鋼琴家的我，目前最大的「勁敵」了。

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