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的鑑定是在1951年，居然已經用了彩色沖印技術，可見國家的重視程度。

這套照片都是在自然光下拍攝的，每張的右下角都用墨水寫著一個號碼。我排了排順序，編號為1的照片是《清明上河圖》畫卷的平鋪全景；下面的十幾張是俯拍的畫卷分段特寫，細節清晰，筆觸纖毫畢現，還附了一把尺子。這些照片聯在一起，恰好就是一幅完整的《清明上河圖》。再往下，則是各種角度的特寫，就連題跋、隔水、天頭、地頭這些畫面以外的東西都沒遺漏，甚至還有幾張是舉起原圖，讓陽光透射過來，以便看清其中絹層紋理。

拍攝者對書畫顯然很內行，鏡頭涵蓋到了方方面面。看完這一整套照片，對《清明上河圖》真本的情況基本就可以瞭然於胸了。這幅畫在照片裡保持著原始狀態，絹色發灰，上頭殘缺、漏洞之處不少，還有些汙漬，可見在東北沒少受苦。

可惜我不是紅字門出身，對書畫的瞭解有限。大部分照片對我來說，除了贊一聲足夠清楚以外，也說不出其他什麼門道。好在我不是來鑑定古董的，而是按照素姐給我的指示去驗證幾個疑點罷了。

我很快挑揀出一張照片，這張拍的這段畫面，位於汴梁鬧市後排一處軒敞瓦房，看樣子像是個賭坊，四個賭徒圍著一張臺子在扔骰子。我想起王世貞的那個故事，拿出放大鏡，卻發現臺上骰子清晰可見，四個賭徒的臉部卻模糊不清，五官塗汙，根本無法分辨口型是張是合。

我拿著這張照片端詳了半天，然後從懷裡取出一張《清明上河圖》的印刷品。這是我在美術商店買的《中國歷代名畫集》中的一頁，銅版紙印製。這是市面上最通行的版本，無論是中學歷史課本、美術史學術專著還是旅遊圖書，都是用的這版。該畫下面有一個標註，註明此畫是複製自故宮收藏的真本‐‐當然，畫面是遠不及這套照片清楚。

在這個版本里，我把放大鏡挪到同樣位置，立刻頓住了。我看到那個賭坊裡的賭徒們五官清清楚楚，口型撮成圓形。

我一瞬間口乾舌燥。

當年湯臣之所以能看破《清明上河圖》贗品的破綻，是靠賭徒的口型。真本口型為撮圓，贗本口型為開口。

1951年的真本原始鑑定照片裡，賭徒五官已被汙損；而在通行版本里，同樣部位卻恢復了原狀，變成了撮圓口型。技術上，這不難做到，故宮有專門的技師對畫幅進行修補。但修補恰好發生在這一關鍵部位，是不是有點過巧？看起來就好像是故意遮掩些什麼。

修補之前，賭徒到底是什麼口型？撮圓還是開口？

我覺得喉嚨有些幹，拿起杯子將裡面的橘子水喝了一半，繼續翻找照片，很快翻到專拍題款特寫的那幾張。

中國的古代收藏家有一個習慣，就是喜歡在自己收藏的畫捲上留下鈐印或題跋，寫寫心得體會什麼的，跟現在去旅遊景點隨手亂刻&ldo;某某到此一遊&rdo;性質差不多。後人只要檢視這些印記，就可以看出書畫的大致傳承，和看一個人的履歷差不多。

《清明上河圖》的第一個收藏者是宋徽宗，他親自題了畫名，還鈐了雙龍小印。可惜這部分的絹布已遭人盜割，早就看不到了。好在其他的題跋都在，一個個數下來，從張著到明代大學士李東陽，再到陸完、嚴嵩，一直到溥儀蓋的三印，歷歷在目，清清楚楚，記錄了這一幅國寶的坎坷歷程。

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