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人也如釋重負。他對我說：&ldo;你準備一下，要去化妝，還要和導播溝通一下。&rdo;

&ldo;具體什麼流程？&rdo;我問。

&ldo;他們想安排得更有戲劇性一點，這樣對收視率有幫助。哼，資本主義，娛樂至上。&rdo;劉局說到這兒，又補充道，&ldo;當然，你要是不願意，咱們可以按照原來的路數來。&rdo;

&ldo;沒關係，什麼形式我都不介意。&rdo;我略抬了抬下巴。現在自信在我體內茁壯地成長，滋養出壓倒一切的樂觀情緒。

劉局讓一名工作人員帶我去化妝間，然後吩咐其他幾個人去搬運《清明上河圖》真跡，準備登臺。

我坐在化妝間鏡子前，一名化妝師拿出一堆奇怪的道具往我臉上撲。這時一個長髮披肩的導播湊過來：&ldo;許先生，你知道嗎？前幾天你抵港後突然失蹤，全港報紙都瘋狂報導，現在可是比四大天王還火。&rdo;

我不能動臉，就抬手示意他繼續說。

&ldo;鑑於您的焦點地位，也為了讓這次的《清明上河圖》鑑定更加公正、透明，我們為您量身定製了一個環節。是這樣的，我們給您在舞臺上安排了一個絕對隔音的單向玻璃間。在前十位專家的點評期間，您待在這個房間裡，看不到外面，也聽不到聲音，但觀眾可以全程看到您。等到專家們的點評結束之後，兩幅畫會送進那個房間門，您進行現場鑑定。我們的大螢幕會重放專家發言，予以配合。&rdo;

導播說得很委婉，但我聽出來他隱含的意思了。把我放在房間裡隔絕，是為了確保我聽不到前面專家們的一系列點評，鑑定時只能靠自己的學問。如果我犯了什麼低階錯誤，導播就會直接在大螢幕上放前面專家的話，現場打臉‐‐這確實是老百姓喜聞樂見的藝術表現形式。

這個安排背後，恐怕也是有百瑞蓮的影子在裡面，當場打了我的臉，就是打了五脈的臉，這該多麼有宣傳效果啊。

但我又有什麼怕的呢？我摸了摸手裡的殘片，無比自信地想。

於是我對導播說我沒有意見，他高高興興走開去安排了。我則閉目養神，任由化妝師在我臉上任意施為。

到了兩點半差十分，我被一位旗袍美女引上了會展中心的舞臺，此時舞臺上掛著厚厚的幕布，但另外一側仍能隱約聽到入場的喧鬧聲，我知道在場的觀眾一定不會少。

這個舞臺裝飾得相當漂亮，完全仿照《清明上河圖》的宋代汴梁風貌，一條虛擬的汴河橫貫舞臺，後面垂下三四層彼此相隔半米的透明薄紗，紗上繪著水墨畫風格的房屋、竹林、行旅、牲畜，在精心佈置的燈光照射下，這幾層紗畫互相映襯，畫面陡然變得立體，鮮活欲動。主辦方真是下了不少工夫。

專家席的設計更是匠心獨運，做成了蚱蜢舟的模樣，擺在那條&ldo;汴河&rdo;上的兩邊。我看到十位專家已經就座，看上去就好似是幾位文人雅士正在泛舟汴河。

在&ldo;汴河&rdo;前方，擺放著兩個特製超長展臺，平行而放，裡面各鋪展著一卷長長的畫卷‐‐不用問，這就是今天的主角：故宮和百瑞蓮的《清明上河圖》真本。兩臺攝像機對準了它們，下面還接了軌道，觀眾隨時可以看到任何一個位置的特寫。

而我即將要進入的房間，則是在汴河的正中間，兩卷《清明上河圖》的分界線上。這是一個鋼結構加玻璃的正方形小屋，被修葺成了隱士糙廬的風格。在糙廬上方，懸吊著一面大螢幕，此時正播放著我一步步登臺的畫面。

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