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之至。她默寫唐詩，如雲霞滿紙。吟誦宮詞，像黃鸝啼鳴。在一百首唐人絕句中，她最愛王昌齡的《西宮春怨》。她雖然出身青樓，卻非常自重，人們喊多少遍才能請出她來，出來後又莊重地站在那兒，眼睛瞟著遠處的畫簾。讓她給客人吟詩，還沒開口，她的臉先紅。那可愛的模樣兒，像顫動的鮮花，像拂動的細柳，客人為她瘋狂，她只是低著頭，很不好意思地拈弄繡帶……這美人兒幾年未見，應該更美麗了吧？即使趙飛燕姐妹看到她，也會說：這丫頭，我看了都愛！

蒲松齡對顧青霞是“我見猶憐”嗎？不，是“我見更憐”！

康熙二十六年（1687年），蒲松齡47歲時，顧青霞死了。此前孫蕙已死。孫蕙之死肯定和縱慾有關，他死後姬妾大多散去，顧青霞卻留在孫家，過著更寂寞的日子。不久，香消玉殞，終年不過三十三四歲。顧青霞多愁善感，偏偏遇到孫蕙這麼個薄倖郎，長期的鬱悶造成了她的早夭。孫蕙，這位跟蒲松齡可以拉得上同學關係的同鄉，這位當年提攜蒲松齡的“東家”，這位曾寫信向考官推薦蒲松齡的給諫大人去世，蒲松齡未曾寫詩悼念。孫蕙的侍妾顧青霞去世，蒲松齡卻深情地寫了悼念詩，這未免太不尋常，也太不正常了！

而更不尋常、不正常的是這首《傷顧青霞》所表達的感情：

吟聲彷彿耳中存，

無復笙歌望墓門。

蒲松齡的夢中情人（5）

燕子樓中遺剩粉，

牡丹亭下吊香魂。

這首詩把蒲松齡的感情寫得再明白不過。蒲松齡對顧青霞之死，不是一般惋惜，而是極其痛心，以至於要“牡丹亭下吊香魂”。這是明確表示：他今生未能和顧青霞諧連理，他寄希望於跟顧青霞來世結情緣。

《牡丹亭》寫杜麗娘和柳夢梅的生死相戀，是著名的豔事。凡提“牡丹亭”三個字，沒有不和愛情有關的。蒲松齡悼念顧青霞居然用“牡丹亭下吊香魂”！這是不是寫孫蕙的意願？肯定不是。因為此前孫蕙已死，如果蒲松齡替孫蕙抒懷，就應該為他們地下相聚感到欣慰。應該在詩歌裡提孫蕙的名字或用隱語寫出孫蕙，再用“三生石”這樣的典故才對。但是蒲松齡用的是“牡丹亭”，他對顧青霞的感情赤裸裸地表現了出來。

蒲松齡對顧青霞的愛，是柏拉圖式的愛，卻強烈、執著，它在數十年間影響到蒲松齡的思維，直接影響到《聊齋志異》多篇名作的誕生。比如：《連城》、《宦娘》、《綠衣女》、《連瑣》、《林四娘》、《白秋練》、《狐諧》等。

《連城》——聊齋中最著名的愛情故事之一，寫男女之間的知音之戀。男主角喬生獻給女主角兩首詩，其中之一是：

慵鬟高髻綠婆娑，

早向蘭窗繡碧荷。

刺到鴛鴦魂欲斷，

暗停針線蹙雙蛾。

這首詩對連城、喬生驚天動地的戀情有重要作用。而這首詩是蒲松齡原封不動從組詩《閨情呈孫給諫》搬過來的。如上所述，《閨情呈孫給諫》是描寫顧青霞的。篤於愛情的連城是顧青霞的變形。但是，連城愛上的，卻不是什麼高官，什麼貴公子，而是蒲松齡式的窮書生！

《宦娘》——聊齋中最有詩意的愛情故事之一。女鬼跟人間書生相戀而不能結合，就相約來世。這是“牡丹亭下吊香魂”思絮的小說化。這篇小說中有首關鍵性的《惜餘春詞》，是女鬼宦娘寫的。這詞也是從聊齋詞中原封不動搬過來的：

因恨成痴，轉思作想，日日為情顛倒。

海棠帶醉，楊柳傷春，同是一般懷抱。

甚得新愁舊愁，劊�』股��閎縝嗖蕁�

自別離，只在奈何天裡，度將昏曉。

今日個蹙損春山，望穿秋水，道棄已拼棄了。