第六十三章：採訪(第1/2 頁)

“孟導，不介意的話，我們就在你辦公室吧，可以嗎？”

“我無所謂的。、”

錄音筆、筆記本，方芸準備的頗為充分。

孟輕舟的青春系列，已經喚醒了國內影視圈校園愛情、都市愛情的前奏，算是趟路的第一人了。

“孟導，從《失戀33天》到《那些年我們一起追的女孩》，從都市愛情到校園愛情，你是以自身的經歷，還是依靠敏銳的觸覺，開闢了這一新的影視型別？”

“不敢說是新的型別，可能處於年輕人跳躍的想法吧，當然電影中的某些素材肯定是真實的，也有藝術創作的片段，但基本上所有的同齡人都能在其中找到曾經的影子。”

常規的愛情電影，為了讓觀眾有代入感，女主普遍一般，男主就是高富帥。

但在如今的年代，早戀是不提倡的，更別提什麼墮t、性衝動之類的。畢竟不是每個人的青春都是如此，醜小鴨變成白天鵝灰姑娘找到水晶鞋遇到王子。

比起瑪麗蘇我們可能更加要還原現實生活，那樣的代入感才更真實更成功而不是一味的靠顏值來提高收視率。要知道很多人都是很努力考上一個普通學校找到一個普通工作過的很普通。

僅此而已。

“孟導，我們看到，你的兩部電影，在演員的選擇上，有著很大的不同，《失戀33天》還能稱作以演技做基礎的模式，但《那些年》選擇柳一菲和胡戈，是不是更加註重票房的因素？”

“有這方面的考慮，電影需要盈利來支撐，否則投資從哪裡來，《失戀》對角色細節要更考究些，《那些年》我更看重時代的影響和年齡的原因。”

“大家也看了《那些年》，柳一菲和胡戈的表現，不算出類拔萃，但很好的完成了角色的塑造，我對他倆的前景非常看好！“

“孟導，你不是導演系專業的，是什麼原因讓你放棄了做一個演員，選擇了做一名導演呢？”

“演員是把理性（之前所做準備和各種資訊）轉化為感性（情感等能直觀感讓觀眾受到的）的職業。而導演是控制這種轉化是否準確的角色。”

“也能換一種角度，演員是情感的載體，而導演是處理這些情感變化節奏和引導情感在故事中順暢變化的角色。”

“我應該不會是一個好演員，因為太固執，在我們那一屆中，我的表演細胞可能是最少的，但是我對導演的一切，都很感興趣，也願意去認真鑽研，所以我選擇了做導演！”

“有想過自己的第二部電影就會票房破億嗎？”

“這個是真沒想過，也沒那麼大的野心，初衷都是不虧本就好。”

“兩部電影都這麼成功，會不會覺得自己已經很成功了，或者是在導演這一角色上，有了立足之基？”

“根本就不敢這麼想，我覺得我應該是才剛找到了一點點導演的樂趣，真正的好導演，我還差的太遠！”

電影是帶著鐐銬跳舞的藝術，這鐐銬絕對不是審查制度，而是錢。沒有錢，而且是很多的錢，拍不好電影。

這也就是為什麼導演人才少的原因，好導演成名晚，好不容易搞點錢拍電影，心力不夠。

還有一些導演，明明是江郎才盡，卻還有電影拍的原因。不自量，以及會忽悠！

一個導演，拍戲演員只找明星，找美女，找出名的人，一是為了票房，二是不自信，沒見過誰說我就是要把明星調教成好演員這麼沒事找事的。

找不出名的，不太漂亮的，其實是捷徑。故事，生活，都是普通人做主角。

觀眾倒也樂意看到那麼多那麼漂亮美麗高大威猛的男女明星在熒幕上，“藝術來源於生活高於生活”即憧憬願望之類，是一個原因，還有一個原因是習慣了沒人拍相貌