第七十八章：《東京審判》(第2/2 頁)

放棄了在重大歷史問題上的追根究底，反而在一些情緒化的東西上大做文章；中國證人的歇斯底里、rb退伍老兵的臉譜化的道歉、中國留日學生的曖昧感情，甚至還出現了一個被矇蔽的狂熱青年。

這些是用來幹嘛的呢，暫且不說這條副線的演員的演技慘不忍睹，就算他們的演技一流，這樣生硬且臉譜化的編劇也已經毀了其在正史部分的苦心經營，況且它在正史部分也是如此的差強人意。

部分的真實到底算不算真實，這是擺在導演面前的一道難題，選擇省略什麼，表現什麼，弱化什麼，強調什麼，就可以看出影片的真正用意，

所以，這部影片不是為了讓人們去真正瞭解這段歷史，而是以歷史的名義片面地去概括歷史，使觀眾陷入一種兩難的尷尬境地。

除了劇本和創作意圖的上的硬傷，影片在敘事手法上和拍攝手法上也是不盡人意，比如影片過多地用了空間閃回這個手法，初看之下會給人情緒上的良好的壓迫感，但用多了，就會讓人懷疑攝影機出現故障。

再比如在拍攝犯人的審訊時，鏡頭過於單調，而且會規律性輪流地把幾位配角掃一遍，實在不知道為什麼

電影的選角也有很大的問題，孟輕舟估計高導或許還有在票房上有所得的想法，才會如此選人。

朱孝天一開口，天哪，流星花園又來了，林熙蕾形同夢遊，英達油光鋥亮的分頭整個一漢奸，造型太失敗了，溥儀像個苦大仇深的小學教員，激動憤懣滔滔不絕；

劉松仁的口音很爛，他扮演的法官更像是一個演說家，而英達一口京味兒英語，而且一個來自中國的檢察官真的有必要說英文麼不知所謂!

《東京審判》至少還能佔著一個民族大義，儘管票房非常的不理想，但口碑不錯，而且在社會上也產生了不俗的影響。

馮劇剛的《夜宴》就不怎麼順暢了。

電影中的越人歌：山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。明確的昭示了主題，情愛與。