第六十六章：演員楊小狐(第2/2 頁)

其實就是和自己很像的那種人。但這是命，有人第一部電影，就遇到了，比如林青霞，對，就是《窗外》。

有人好久才找到，比如菲利普·塞默·霍夫曼，他在從業13後年，去世的9年前，找到了《卡波特》。當然，更多的人，一生都沒找到。

怎麼才能是一個好表演呢？

這和現場萬事萬物都有聯絡，也可以叫創作氣氛。

表演前，捱罵了沒有、吃飽了沒有、崴腳了沒有，劇本如何。

劇組氣氛怎樣，甚至天氣好不好都有關係，但更深層的是，演員這個人性格怎樣，人品如何，愛不愛思考，注不注意細節，與人合作態度等等。

對於普通觀眾來說，他們不懂得專業的表演知識，甄別演技很簡單。

就是一個演員演了一個角色，你會牢牢記住，會發自內心的喜歡或者厭惡，甚至忘了這個演員，只記得他塑造的角色。

好演技就是，演員已經出戏了，但讓觀眾還在戲裡。

最好的例子，為了演好容嬤嬤，李明啟老師精心研讀劇本，還特地寫了《容嬤嬤小傳》。

她的辛苦沒有白費，容嬤嬤的成功讓她成了家喻戶曉的明星，卻也使李明啟的名字不復存在，取而代之的是容嬤嬤的惡名。

說起那段日子，李明啟說：“自從《還珠格格》播出以後，我和老伴兒一起出去，常常有‘你看見那死老婆子了嗎’之類的竊竊私語從身後傳來。更讓我難堪的是一個小孩子看見我說‘我要把你打成肉醬，讓我爸爸把你扔到水裡去’。”

這就是活色生鮮的高人樣板。

楊蜜在孟輕舟堅持下，認真的看過李明啟老師在電視裡的精彩表現。

好在導演潘安智對楊蜜的水平，在拍攝之前就有了充分的認識，靈性足夠，但細節偏軟，特別是臺詞的功力，堪稱整個劇組最差的。

萬倩出演的女二，可以說是潘安智最大的安慰，幾乎是行雲流水，不滯一物。

對楊蜜的指導，他交給了萬倩，因為袁玉眉已經代表公司和萬倩談好了，電影結束，就回燕京直接簽約。

“楊蜜，今天咱們出去吃吧。”