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仿壺這是自紫砂壺誕生以來就存在的，和仿古瓷器一樣。紫砂陶藝大師製作了一把壺，其他紫砂陶藝人用比較精彩的手段，比較接近的材質，私刻大師的印章蓋上，然後仿冒。”

“有些制壺高手仿冒的水平還很高，比如民國時期一些高手專門高仿明清時期的名家壺，為了追求逼真效果，功夫越練越深，反而自己的水平也練上去了，如今就連“高仿壺”也成了藏家追捧的精品。”

“這個也是靠手藝吃飯，危害最大的是“槍手代工壺”，就是做壺的人自己替自己的作品作假！現在的紫砂壺市場行情走俏，一些大師的壺動輒一把10萬元以上，可市場需求卻仍然異常旺盛，出一把就有人搶一把，甚至有企業機構掏出上千萬元前來收購大師壺，試圖透過這樣的方式保值資金。”

“去年宜興市場上就曾出現過某南方企業派人拿出1000萬元資金，要求收購國家級大師壺100把的事情。可是按照傳統的手工製作方式，一個紫砂陶藝人，即使再勤奮，一年也最多不過做50把壺。事實上更多的紫砂陶藝人為了保持自己的作品水準一年往往只有3~5把壺問世，市場上哪裡有那麼多的大師壺供收購呢？但是在高額的利潤驅使下，極少數大師也不免為其所惑。”

“普遍的做法是，請‘槍手’代工，但是最後一道、兩道工序由大師親自完成。你說這樣的壺算假壺還是真壺？這種壺往往就是在大師工作室或者在大師手上直接成交，再配上真正的大師印章和真證書，誰還分得清這壺到底是真是假？”

吳天緣一聽也很頭疼，他沒想到紫砂壺市場竟然亂到這個地步！仿古瓷器一是技術要求高，不容易高仿成功，就算仿成本也很大，廢品率很高。可紫砂壺不一樣，就是泥料燒燒。

沒有釉色，沒有畫工，沒有刻花，要是大師自己也參與做假，那真是沒有地方說理去！

“傳統的手工壺，從切泥塊到打泥條到圍泥片到劃底片；再到打身筒、收底、箅身筒、製作壺把、製作壺嘴，一直到毛坯完成，晾乾後進窯燒製數次，往往要經過數十道工序。”

“可自從有了機器之後，轉瞬之間一個壺身就出來，原本一天頂多做10個壺身，利用拉坯機一天輕而易舉就能做幾百上千個壺身。壺身出來以後，再用流水線的方式製作壺蓋、壺嘴等，最後拼接。”

“在目前宜興的紫砂壺市場上，其實一個壺價格高低是“認人不認物”。“誇張一點說，哪怕是一個名人做的再差的壺，也比一個啥名都沒有的人做的高水準紫砂壺賣得貴。”

“目前在宜興共有紫砂陶藝人員3萬多人，紫砂作坊數千家。行情是國家級大師的作品從10萬元起價甚至上百萬元，省級工藝美術大師的作品一般是5萬到十幾萬元，再往下的工藝美術師，價格由幾千到上萬元不等，最低階別的工藝員，作品往往在200~500元之間。而沒有任何職稱的紫砂陶藝人，一把紫砂壺的批發價基本上不會超過100元，和100萬元一把的紫砂壺沒有任何材質上的區別，但價格卻相差萬倍。”（未完待續。）

第339章　潛力投資

吳天緣好奇道：“30年前我就聽說宜興紫砂泥沒了，宜興紫砂泥的真實情況是怎麼樣的？”

“紫砂原料問題被某些人擴大化了，而且恭喜他們炒作成功了！”

“過去紫砂泥幾百塊錢一噸，現在2萬元、3萬元、5萬元一噸。1958年後宜興的紫砂礦出現了大規模的採集，當地農民也來挖紫砂礦。為了競爭，當時的紫砂原料價格開得很低，幾百塊錢一噸。但後來由於大量開採，紫砂礦挖到了地下水，這讓紫砂原料採整合本加大。”

“一些紫砂廠出現了虧本現象，就連總廠都因為虧本而停了下來。後來大紫砂礦井被承包給了農民，採用露天方式開