第十九章 任務完成(第1/4 頁)

“綱昌，你覺得他說的有道理麼？”

酒井一成把目光轉向了自己的兒子。

酒井綱昌完全沒有料到這裡還有自己的事情，他頓時變的緊張了起來。

“呃，呃……”

他遲疑了。

“我看你的蓮花的花瓣全都塗好了顏色，顯然綱昌你覺得這不是個問題，那麼你為什麼不給同伴解答一下他的顧慮呢？”

酒井大叔並沒有因為酒井綱昌吭吭哧哧十分為難的樣子就放過他。

他逼問道：“是顧為經錯了，還是這幅底稿設計的時候有問題？畫蕊應該用2號色還是3號色？”

酒井綱昌更顯遲疑。

一上午的工作已經讓他的大腦進入了一種機械的麻木流水線的狀態。

底稿上怎麼寫的，他就怎麼塗，從來沒有思考過蓮花花蕊顏色深淺這樣不值一提的小問題。

花蕊應該是什麼深淺色號的？

這個問題各有各的說法。

或許顧為經說的有道理，但是這些經驗豐富的老畫師一般都不會出錯。

等等。

他對這幅底稿的作者有點印象。

酒井綱昌眼角的餘光掃在畫紙上一掃，看到No.9號壁畫的角落處註明的畫師的名字——酒井一成。

這幅畫的底稿就是自己的父親親筆畫的，上面的顏料標註也都是自己的父親確定的。

酒井綱昌心中立刻就有了底氣。

自己的父親有畫浮世繪的工底。

傳統意義上的浮世繪起源於隋朝的版畫，盛行於江戶時期，又比中國畫更受西方畫派的影響，為了保證木版印刷批次複製的效果，對於顏料的把控達到了苛刻的地步。

雖然最本源意義上的浮世繪流派在二十世紀早期就已經宣告了終結，現在畫家一般學的是變種以及吸收了浮世繪部分精華的【後印象派】這類的畫派。

但是酒井一成依然在他那一輩畫師中一像以對顏料的敏感性而出名。

酒井綱昌不認為自己的父親會在這種事情上有問題。

“應該用3號。”

“正常畫蓮花的畫蕊就應該用3號米白色？”

酒井大叔確認道。

“對，正常就應該用3號米白色。”

他斬釘截鐵的回答道。

“唉……”

聽到熟悉的嘆息聲，酒井綱昌的心立刻沉了下去。

“你的眼光很敏銳，是對的，但也錯的。“

酒井一成完全忽視了自己的兒子，把目光轉到了顧為經的身上。

“正常畫蓮花畫蕊，為了更好對比度，會是使用深色的顏料，甚至是金粉，然而……”

“這是不正常的情況？”

顧為經捕捉到了酒井大叔口中的加重的“正常“這個詞。

酒井一成教授點點頭。

“因為是壁畫。”

他解釋道：“這裡的壁畫的基底使用了白堊土粉，白惡土粉向比於中國畫常用的絹帛或者生宣，細水性相對較弱，而且更重要的一點是白堊土的土製發黃。”

“唔……是這樣麼。牆體的土坯發黃，可以中和淺色透光性好的顏料。”

顧為經歎服的點點頭。

只要用心，給這些經驗豐富的藝術家們打下手，永遠能學到新的東西。

“你來給這個蓮花上色看看。”

酒井一成示意到。

顧為經扭頭看了看酒井大叔，發現對方完全沒有離開的意思。

“是要在現場指點自己？”

他心中有些驚喜，能讓這樣的藝術家親自指點，可是親傳弟子的待遇。

別看酒井大