第四章 手忙腳亂(第1/3 頁)

生活不止悲傷，還有詩和遠方。

幸得老天爺憐憫，不僅給了他一個精靈一般的女兒，還讓他回到了十三年前，有機會去彌補那些曾經犯下的錯。

遺憾的只是回來得還是有些晚了。

將倉庫清理好，徐聲把老式的躺椅搬進來，大致鋪了張涼被當作床鋪。浦江的炎夏，被褥是個多餘的物件。

老舊的餐桌可以暫時用來放電腦，他再次厚著臉皮上了二樓，把自己的膝上型電腦搬了下來。

溫子霓不待見，他沒強求，逗了逗肉嘟嘟的閨女後，便獨自一人回到庫房，拿起《蝸居》的原著看了起來。

徐聲能進入編導這個行業，首先是因為他本身的專業優勢，其次也有酒友那個圈子的幫襯。

他的圈子，除了影視樂園周邊這一圈從小到大的玩伴，和上戲那些關係一般的同學老師外，能幫得上忙的還有父母生前留下來的老交情。

畢業於上戲的他，在沉溺於燈紅酒綠的那些年裡，不知道禍害了多少學妹，上戲那點微末的關係於他而言沒有大用。如今其實還是父母的那些交情更有用處，但以他這兩年的形象再去續交，未免有些唐突和冒昧。

而周充的姐夫楊天來，早些年就藉著周家的關係進了文廣，後來他開始工作的時候，楊天來在文廣裡已經有了足夠的話語權，要不然周充也辦不起那個影視中介。

他和周充的關係自不必說，父母和周家老頭子的關係也很不錯。楊天來如果願意幫忙，他也就不用再去浪費父母那些用一點少一點的人情了。

徐聲不太清楚現在的影視環境，當初他拍的那些小成本懸疑有滕訊愛奇異買單，如今滕訊和愛奇異還沒影子，電視臺又拒之門外，再拍那些小成本的懸疑片無異於去撿芝麻黃豆。

所以徐聲才把目光放到了《蝸居》這個故事上。

這是個講述小三被包養的故事，故事裡的海藻和宋思明在現實裡都有原型。文廣傳媒之所以能主導這個專案，正是因為這個故事就是發生在浦江的真實事件，要拍《蝸居》，繞不開浦江廣電。

翻著書，徐聲回憶著《蝸居》原版的電視劇，突然發現有很多可以作為的地方。

前世的《蝸居》作為一部經典，剛播出沒幾天就奪得了收視冠軍，裡面的很多東西都值得深思。如果不是因為其他的一些原因被禁，這部劇甚至可以成為廣為流傳的經典。

《蝸居》首播於房價還沒徹底飛漲的年代，在房價飛漲的年代裡，人們再回頭來看《蝸居》，感觸更深。

而從原著與電視劇版相較來看，電視劇的臺詞更接地氣，家長裡短生活瑣碎都拍得很有味道。

這部劇的導演騰化濤徐聲雖沒接觸過，但他的作品徐聲卻看過不少。

就比如幾乎原班人馬打造的電影《失戀33天》，臺詞功底比起《蝸居》來就差了很多，就更別說後來的《上海堡壘》了。

這就是檢驗編劇功底的地方，《蝸居》的臺詞拿到十年後也不會老套，可《失戀33天》隔兩年再看就很尷尬。

每一部劇的臺詞都不是靠劇本一蹴而就，鏡頭語言需要在拍攝時不斷的爭吵討論才有結果，只要能插進去，徐聲相信看過成品的自己遲早能說得上話。

看了一夜的《蝸居》，徐聲再起床時就想去樓上看看女兒。

《蝸居》裡，海萍夫婦與女兒冉冉的分離導致夫妻兩人和女兒關係形同路人，這一點讓徐聲感觸很深。就算能進組拍攝《蝸居》，他也不想離女兒太遠。

好在《蝸居》的拍攝地大部分都在浦江。

他厚著臉皮走上二樓，輕輕敲響那道門。

“我來看看孩子。”

突然間上門，手裡沒個給女兒的禮物，徐聲搓了搓手感