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在打倒哥吉拉之後這首歌再度響起。結局中伴隨著女子合唱團的歌聲，與本多豬四郎的前作《再會吧拉寶兒島》有相似之處。在《再會吧拉寶兒島》的結局裡，為了拯救撤離拉寶兒基地的護士們以及她們所乘坐的救難船，戰鬥機飛行員壯烈地犧牲了自己。換句話說，這就對比了為了國家在太平洋戰爭中犧牲自己生命的男性，以及迎接著戰後重建的女性。雖然這部電影的誕生主因是(拉寶兒小調)在當時紅遍大街小巷，不過這首歌在電影中由女性來演唱，也是向那些對此歌充滿懷舊情感的男性，提出了一種不同的見解。

日本在太平洋戰爭敗北後，迫使日本人的價值觀出現了各種轉變，其中一個就是女性平等意識抬頭、獨立自主的形象。為了祈禱和平而唱歌的女學生們，顯然就是代表戰後世代的新日本人。雖說在前文當中，我們認為《哥吉拉》是男人們擊退外敵的英雄史詩，不過導演本多豬四郎不只會安排人群的場景，也會在電影中加入了女性角色的小插曲，並讓各別的小場面成為一個個故事並編排起來。

首先是大戶島漁夫政治的母親，她能仰賴的就只有船難的唯一生還者政治。她和政治死於哥吉拉破壞並坍塌的房屋中，她的存在也等於是表現出戰前以來人母的形象。接著是哥吉拉破壞松坂屋百貨公司時，在建築物燒毀飄落的火花下，對孩子說：「我們就要到爸爸的身邊去了喔」的母親。這一幕又連結到後頭，當一位母親被送到醫院時全身是血而且已氣絕身亡，她年幼的女兒哭著喊「媽媽!」的場景。也許這個母親在丈夫死後，因無力扶養小孩而萬念俱灰吧?還有在國會上針對掩蓋哥吉拉真相的政客提出抨擊的女性議員，從她大罵：「笨蛋傢伙!」，這種能在政治場合爭論的安排，展現出戰後對等的發言權。此外一位從長崎原子彈轟炸下生還而到東京工作的女子，她在客輪上的舞會目睹了哥吉拉現身。這位女子和後來哥吉拉襲擊品川車站時，順利從電車中逃出，哭著橫越鐵路並看著觀眾這頭的女子為同一人。她多少反映了在生活上開始追求物質享樂的戰後世代女性。

哥吉拉和山根惠美子

而在《哥吉拉》所有女性角色中，山根惠美子當然有著舉足輕重的地位。如前文所述，惠美子在《g作品檢討指令碼》中是一位不折不扣的「戰後派」(注26)女性。面對自己的父親時，會毫不客氣地發牢騷。指令碼中，本來山根博士會在發電所跳出來阻止用電流網殺死哥吉拉時，惠美子擋在山根博士前面說：「爸爸，你就多擔待一點吧!」便按下啟動電流網的開關。還有當著尾形的面發出消滅哥吉拉的豪語，以及看了芹澤博士的氧氣破壞劑後，當場打了芹澤一記耳光，並怒斥芹澤是「惡魔」。某方面來說惠美子可以說是野丫頭，和電影上的形象相差甚遠。

雖然惠美子積極的性格被劇組拿掉，讓電影的觀念看似往後倒退，不過從她為了要和尾形結婚而自行和(曾有過婚約的)芹澤交涉來看，這位角色還是保有積極向上的性格。此外，惠美子擁有作為秘書和助手的能力，不但可以和父親一起調查哥吉拉的足跡，還會協助田邊博士進行放射能能檢測。而且也目睹了哥吉拉第二次攻擊日本本土，以及哥吉拉的死亡。所以從這個意義上來看，惠美子不只是個花瓶角色，而是可以賦予其他觀點的重要人物。

其實，從惠美子多樣化的服裝上，也能看出其中的積極與多面。例如準備和尾形去聽演奏會時穿的連身洋裝、前往大戶島調查時穿的套裝、在大戶島上幫父親展開調查時穿的女性長褲，還有在醫院幫田邊博士測量放射能能時穿的窄裙等等……各種因應時機而穿的打扮。當然，她有時也會以一手拿著包包一手拿著洋傘的大小姐打扮登場。雖然身為電影中唯一的女主角，當然會在穿著上下很多工夫，不過從她主動進出災難現場或以助手