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化和進步很大，認為是我新的里程碑。我很興奮地等待著它們被發表以後將得到的反映。我有時會默下神來想想這一年的情況，我想大概是這樣的。到美國之後，我得到了一個機會，我是拉開距離來看中國的生活，當我剛來得及看到的時候，只看到一片陌生的情景。距離使往日熟悉的生活變陌生了，而我又不能適應這個眼光，於是便困惑起來。後來，慢慢的，適應了。再度看清了。在距離之外將陌生的又重新熟悉起來。於是，又能寫了……

《三生影像》 郭衣洞和柏楊(1)

郭衣洞和柏楊，1984

我先認識郭衣洞。

《自由中國》半月刊，1949年11月在臺灣創刊，雷震對編輯委員會的組成，可說煞費苦心，包括當時從大陸去臺灣的各方有代表性的人士，如思想激進的殷海光，溫和穩健的北大教授毛子水，開明的國民黨教育部門長杭立武，還有早在30年代和施蟄存同辦現代雜誌的戴杜衡，也就是為藝術自由而筆戰的蘇汶，他在《第三種人的出路──論作家的不自由》一文中語重心長地說：……永遠的沉默，長期的擱筆，確實，有一部分作家是在那兒&ldo;靜待&rdo;自我的沒落了……

《自由中國》最初的文藝版，只有調劑的作用，沖和嚴肅的政論文章，雷先生那時似乎也不重視。他和大陸到臺灣的國民黨文人還有來往，收到他們的小說或散文，也就順手登了。應鳳凰在90年代所寫《自由中國》《文友通訊》作家群與50年代臺灣文學史中，特別著重寫到《自由中國》的文藝作品：

十年中只有創刊之初的這段時期，文學作品的&ldo;反共&rdo;意識形態最為濃厚，刊的幾乎是清一色，單刀直入的反共小說，藝術技巧比較低。撇開意識形態不談，創刊後至1952年底，即最前面的三年餘總共（七卷）75期，整個文學的質與量，也是前中後三期中成績最差的，這種情況可能與此一時期還沒有一個專職的文藝主編有關。聶華苓是在《自由中國》工作了一兩年之後，有一天雷震在報紙上看到她居然也能&ldo;寫文章&rdo;，才跑去請她改當編輯，&ldo;特別負責文藝稿&rdo;的。……

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