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《三生影像》 尋找艾青，1978(3)

好！paul說：我們會來的。我會懷念北京。是人，人，非常精彩的人，叫人興奮，叫人感動！

我們一同吃了飯，又一同坐公共汽車到華僑大廈，在我們的房間裡繼續談下去。

艾青你是南方人嗎？paul問。

嗯，浙江金華。

你在北方的時候多，這會影響你的詩嗎？

當然。

他的詩多半是和北方的土地、河流、原野、人民有關的。他的詩就有北方的雄渾。我說。

你在巴黎三年。你受了象徵主義詩的影響嗎？paul問。

有個時期。但我相信人民，為人民寫詩。歐美現在的詩是怎麼樣的？

歐美的現代詩可以說是物象的詩，由具體物象而提示意義。藍波創始了西方現代詩，他的《醉醺醺的船》就是個好例子。

lebeteauivre。艾青用法文說出了那首詩的題目：我是相信人民的。王震看過我的詩《西湖》。他說：明朝有人寫西湖，清朝也有人寫西湖。你這首《西湖》有什麼不同？西湖只有和人民發生關係，才是不同的。

這話很對。你寫敘事詩嗎？

寫。比如，黑鰻，藏槍記，就是敘事詩。我試驗用民歌的風格來寫敘事詩。

希望你有一天到愛荷華去。paul說。

艾青笑笑：我在1954年去過智利，是聶魯達（pabloneruda）請我去的，慶祝他的生日。我經過莫斯科、維也納、日內瓦去智利。他請了世界上許多國家的作家，實際上，是為了促進世界和平。我寫的《在智利的海岬上》，就是聶魯達住的地方。對了，我希望要一張你們全家的照片。

我們用快照相機照了張照片，送給他和高瑛，也要為他們夫婦照一張。他們倆並排坐著，端端正正。paul走過去把艾青的手放在高瑛腿上，他連忙縮了回去。

paul大笑：別那麼嚴肅呀！

高瑛說：艾青變得這麼嚴肅了。他以前有說有笑，蠻有風趣，蠻輕鬆的。

艾青看見自己的相說：簡直像妖怪！

高瑛笑著說：又妖又怪，那還得了？快11點了，最後一班公共汽車要收班了。咱們走吧！

現在就走？後天我們就走了。paul說。

明天是我們在北京最後一天，可不可以再見見你們？我說。

什麼時候？高瑛問。

明天4點，好嗎？

好，明天4點。對對你的表。艾青笑著指指我的表。

艾青是有名的等人的人。他總是早到，等別人。高瑛說。

今天你們5點才到。我從2點就跑出跑進，在門口等你們。我說：他們一到中國，就不守時了。

我笑著對艾青說：我不是在電話中說過嗎？我們要在4點以後才能到。

我不是說過嗎？你們要早來，越早越好！

1980年秋天，艾青到了愛荷華。

林中，爐邊，黃昏後

‐‐丁玲，1981

《三生影像》 尋找艾青，1978(4)

園子裡只剩下光禿禿的樹幹了。小雪飄了一陣，飄在地上就化了。paul在園子裡砍了一截倒下的核桃樹，又劈成短短的柴火，一疊一疊整整齊齊堆在屋簷下，夏天在園子裡烤爐上燻雞燻牛排，冬天在壁爐裡生起火來，圍爐聊天看書。paul又在園子裡為小鳥、松鼠、兔子、小鹿撒了一把把碎玉米，一面自顧自說：可憐的小傢伙，冬天來了，到這兒來吧！

丁玲和陳明住在山下五月花公寓裡，我們住在山上，散步十分鐘就到了。他倆常常突然