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飯後，梁悠獻寶似的拿出了一袋針管，跟周師傅分享了自己的想法。

修複壁畫注漿或注射粘合劑時，劑量過少粘不牢固，過多又難免留下膠痕，劑量最是難控制。針頭細且長，用來注射粘合劑既不容易留下痕跡，又可以較為精確的控制劑量。

周師傅是有經驗的老職工，一聽就知道這辦法可行。兩人也顧不上其他了，梁悠把行李往宿舍裡一扔也不收拾了，兩人拎著東西踩著沙子直奔洞窟。

先是在窟外找了個地方試驗練習，熟練後才萬分小心的開始實操。周師傅先用注射器將粘合劑注入起甲壁畫底層，再用棉球輕輕滾壓，將空氣擠出，壓平，出來的效果確實比之前的辦法要好上不少。

周師傅大喜，一反平日的寡言不停地誇讚梁悠，誇的梁悠都不好意思，趕忙說自己是從書上看來的。

現在國外在壁畫修復上早就有了一套較為成熟的工藝和方法，修復材料也都經過了幾十年的科學實驗，早就有了一套體系。可惜華國才剛從戰亂中穩定，正是百廢待興之時，能投在文物保護修復上的人力、財力都十分有限。

季所長也提出過想要跟他國的專家學習、請教，只可惜最後或是因為專家自恃身份嫌棄研究所條件太差，或是因為時機不好，最後都沒能成行。

既然說到了書，周師傅當然要問個清楚。梁悠趕緊拿出了除了針管外其他的收穫，就是這次從首都帶回來的幾本書了。

這第一本是關於古代繪畫的美術圖書，裡面有一部分記載的是古代的礦物顏料，其中有對各個年代壁畫常用礦物顏料的組成的介紹。

要知道同樣是紅色顏料，研製的原料有可能是硃砂，也可能是鉛丹。白色就更不用說了，足足有十幾種不同的礦物都能作為白色的礦物顏料。

書中記載和實際不說是百分百符合的，可至少能給他們一個大致的方向，以後分辨起顏料原料來方便不少。

這個本是梁悠在書店裡買到的，全新未拆。而除此之外的另外兩本，則是她跟向瑾在幾個舊書市場逛了一天，腿都要逛斷了淘回來的了。

一本是十分老舊的外文圖集，是一位百年前的外國探險家來到華國探險，用相機記錄下他所見到的一切，裡面就有還未受到損壞和戰火侵襲的敦煌石窟。

這本圖集倒是對他們的修復工作沒有什麼實際的參考，只是格外讓人感慨。

梁悠曾經聽說，當年在國外學習美術的季所長之所以會毅然回國投入到壁畫修復保護工作當中，也是因為在國外看到了關於敦煌壁畫的攝影展覽，發現在自己的國家竟然還有這樣一處令人著迷的藝術寶庫，為此放棄了原本的理想。

而在幾十年後，梁悠和向瑾這一代年輕人，同樣是在藝術展中，被敦煌的神秘和季所長的精神打動，志願來到這個可以稱得上偏僻的地方。圖集裡除了石窟還有其他幾處古蹟，都呈現著百年前的模樣。

而梁悠帶來的最後一本書，同樣是一本外文書。只不過不是圖集，而是一間教堂壁畫的修復研究報告，報告的扉頁上蓋著國外某家圖書館的印章，也不知道是被誰用何種方法帶回來的，最後竟然出現在華國首都舊書市場的一個小地攤上。

這本報告詳細的記錄了該教堂的自然概況、壁畫破損原因及修復材料與工藝等內容。即便教堂壁畫所處環境和破損原因與他們所在的石窟壁畫大不相同，可依然有不少值得借鑑的地方。

周師傅雖然看不懂外文，但圖片還是能夠理解。珍視的捧著書翻了幾頁，果然有用針管注射粘合劑的照片。

除此之外，書裡甚至有關於不同修復材料按照不同的配比修復不同質地的壁畫效果的記載，實用性極高。只是梁悠自己也只能讀懂個大概，其他的只能慢慢研究。

周師