第三章：春秋文賞(第2/3 頁)

到島田樣人的表情變化，藤原圭直接問道。

“嗯，是有些問題。”島田樣人直接放下稿件，“藤原君，我想問一個問題，你寫的是什麼流派的推理小說呢？”

在藤原圭的記憶中，推理小說的流派大致分為三類：

邏輯至上的推理本格派，也是最傳統的流派，以推理解謎為主；

注重人性的描寫與剖析，反應社會問題的社會派；

以及注重描寫變態心理，塑造恐怖氛圍，甚至會有幻想元素的變格派。

在藤原圭原本的世界中，這三種流派是依次出現的，各自引領了幾十年的推理小說風潮。

然而到了千禧年後，曰本推理小說進入了多元化時代，各種流派的作品百花齊放，《白夜行》就是多元化時代的作品，屬於社會派的代表傑作。

“是社會派。”藤原圭答道。

“果然如此。”島田樣人道，“藤原君，恕我直言，社會派的推理小說完全沒有市場。”

藤原圭沒有說話，抿了抿嘴。

“眾所周知，當下推理小說最流行的型別是變格派，無論是現在大熱的新秀作家渡邊池真，還是本社的王牌作者宮野美香，都是變格派的小說作者。這是讀者的選擇，比起那些反應社會現實的作品，讀者更喜歡驚險刺激的小說型別。畢竟，讀小說不是看報紙，你說對吧？”

島田樣人將藤原圭的稿件疊在一起，輕輕地抖著：“想當一個優秀的小說作者，光是閉門造車可不行，得時刻關注者讀者的喜好才行。”

“現在的讀者喜歡看什麼？人格扭曲的變態，帥氣的偵探，或者超能力犯罪。如果是現實題材的話，必須得有一個讓人抓破頭皮也看不穿，等到謎底揭示又恍然大悟的詭計才行。”

“可是在你的書裡，這樣的暢銷元素都沒有。嗯……反派當主角或許是一個新意吧，但是讀者未必會喜歡這樣的創意。而且你書裡的詭計設計太簡單了。”

“死者死在一個從內上鎖的大樓裡，只有一個狹窄的通風管道能夠通行，成年人根本無法通行。讀者一看到這些提示，就會立刻想到：殺人的不會是小孩子吧？這種一眼就能看穿的詭計不會讓讀者產生任何興趣的，還會讓讀者看輕寫這個小說的作者。”

“——拜託，只有這種程度嗎？這樣的人寫什麼小說……哈哈，伱不要介意，畢竟有的讀者真的會這麼說，在讀者來信裡，我看到過許多毒舌的評語。無論是當作者還是當編輯，都要有一顆大心臟才行啊。”

竟然被嘲諷了……藤原圭看著島田樣人，心道。

不過在來到這裡前，藤原圭也做好了不被認可的心理準備，哪怕《白夜行》在平行世界大獲成功，但是也依然可能會不受待見。

雖然《白夜行》當初取得過極高的銷量和時常讚譽，可是畢竟東野圭吾在寫出《白夜行》之前已經有過暢銷作品了。

同樣一部作品，出自名家之手和出自新人之手，可能會有截然不同的反響。

至於社會派推理沒有市場這樣的論調，藤原圭也早有預料了。

事實上，這個世界和藤原圭原來的世界，在文化變遷上有著些許區別。

在原來的世界，曰本文壇因為出現了社會派推理小說家松本清張，才使得推理小說文壇被社會派整整統治了三十年。

直到島田光司、綾辻行人等人的出現，才結束了社會派的統治，進入了變格時代。

而在這個世界，曰本的推理小說發展程序中，卻並沒有松本清張這樣的天降猛男出現，也沒有特別優秀的社會派小說問世。

所以現如今，社會派還是一片無人開掘的處女地，這使得許多人想當然地認為：社會派沒有市場，不受讀者歡迎。

推理文壇被