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修舊如舊。

不知怎的，盛棠聽了這四個字心生激盪，甚至是敬意。以往祁餘也會說些慷概激昂的話，她聽了也就聽了，卻不像今天這般有感觸。

修復師需要大膽，但不能肆無忌憚的發揮，一切都要遵從古代匠師的痕跡，讓歷史最本來的面貌如實地延續千年，所以修舊比修新更難，可正因如此，才賦予了修復師這個職業的神聖。

「相反焊接不難，只要接點吻合別有凸點，這是需要反覆練習的活。」

江執到了現場後直接指導盛棠，沒浪費一分一秒時間。

「泥料壓得密實，一層壓一層，上大泥的時候要對塑像比例、體量感做反覆調整，先控制好整體的動態和比例關係。比例保證基本正確的時候，再用小圖泥來塑造。你是學美術出身的，應該很清楚中國古代塑像跟西洋塑像不同的是，中國古代塑像跟中國傳統繪畫一脈相承，講究氣韻生動，以形寫神。」

盛棠是有底子的人，一看一聽自然明白，「所以窟洞裡的塑像身上都沒有複雜的肌肉關係，為的就是突出頭部的神韻。」

江執點頭。

接下來的時間裡，江執說，盛棠動手操作。

從塑像脖子處的胸鎖乳突肌、頭夾肌、肩胛提肌等等到手臂處三角肌、肱三頭肌等部位的穿插關係，各個部分的注意點，最後到頭部的神韻。

「在你心情不好的時候千萬別進窟。」江執這麼提醒了她一句。

盛棠不解。

「你的心情會直接影響修復作品，就跟你平時畫畫一樣。」江執說，「做塑像，最重要的就是頭部神韻。0號窟裡的這身塑像是唐代彩塑，在唐代尤為重視神韻的表達。所以你在製作過程裡，要把每一塊泥巴當成泥塑的一部分，投入全部感情去塑造。」

說得盛棠都不敢心存歪唸了。

有了江執的指導，泥塑小樣進展得就很快。她發現江執這個人眼睛很毒，哪怕是她做得細微不到位的部分都沒逃過他的眼睛，幫她調整的時候，泥巴上手細緻又精準。

他的手可真好看。

骨節分明，手指修長的。

之前盛棠認為這種漂亮的手最適合彈鋼琴，現在突然覺著，這樣的手，或拿泥巴或持顏料筆也很迷人。

愣神間又被江執訓了，「你給我用心點。」

好吧……

連她小小的走神都能看出來。

破損、缺失的部分需要調閱大量資料確定才行，所以製作泥巴小樣也是需要有史料可依。這次江執教她的，更多是對泥巴的感覺。

每一處的拿捏都需要反覆練習。

做神韻是難不倒盛棠的，她有美術功底，這兩年又在敦煌耳濡目染，就只是做出立體小樣是經驗欠缺。

捏到一處的時候手指打滑，做出來的泥團不甚理想。

盛棠第一個念頭就是，完了，又得挨罵。

念頭還沒涼透呢，江執就伸手過來，握住她的手，控制她的手指捏泥團的力度，低沉的嗓音順著她耳朵根落下來，「你鬼才的稱號是坑蒙拐騙來的？」

盛棠只覺得臉刷地紅了，氣息掃過的位置燥熱一片。

不知怎的就想起一個動作來手把手地教……

後來她還把這一幕繪聲繪色地描述給程溱聽。

留在盛棠印象裡的就是這樣一幕堆滿模具、石膏的實操室裡，陽光從窗子斜照進來，不烈，很柔和，室內的溫度適宜，不會讓人燥熱，江執坐在她旁邊，手把手教她捏泥團，然後時不時來一句，怎麼這麼笨呢？

他的手指很漂亮，他身上的氣息很好聞，他的嗓音低低的，不像生氣的模樣。

程溱拄著臉聽了半天，問她，你當時什麼感覺？