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但當黑社會老大開始賞識洪山之後，他們兩個人同時失去了自由。

當然，雖然兩個人失去了自由，但不可否認，兩個人才真正的融進了法國那個異地的環境中，但有一點，他們是憑著自己本身融進去的，但根卻絕不在於此。

愛情開始彰顯了，尤其是那個名叫考林的女子出現，她也如青海一樣，是一個異國人，她的生存依靠著一個法國地痞，她融進了法國生活卻不屬於法國人。

考林與青海的愛情很有行為藝術的特點，也許在整個故事中，導演也把這種愛情看得很行為甚至有些荒謬，於是被白色塗料沾滿全身的女子成了青海心中對藝術的一種潛在嚮往，雖然他遠離了藝術，不再畫畫，而是替黑社會老大賣命，但考林則是他內心中最實在最本質的追求，這與他想買下船做個畫室的願望是不謀而合的。

相對於洪山來說，他的動機就是十分地簡單了，生存，是他唯一的追求。雖然他對在火車上的那名女子有種內心的渴望，但這渴望更多地來自於一種關懷。做為逃兵的他，最缺乏的自然就是這樣的關懷，而且到了法國之後，他並沒有生存的目的，於是青海的突然出現才能夠得到了洪山的認可。相對而言，洪山同樣認可黑社會老大，因為他是一個生存的保證。

因為考林的緣故，青海背叛了洪山。在這個時候，洪山對青海所表現出來的友誼幾乎是令一幫法國人所不能理解的。因為此時的問題是青山也是朝鮮人，這是唯一的理由。對於那些法國人來說，這種身處他鄉的感受，他們是無法理解的。但由此也證明了一點，那就是洪山骨子裡的軟弱，尤其比之青海，他這種軟弱是可怕的。

蘿拉一直是洪山心中的幻想，但蘿拉的生活也不如人意，尤其她所謂的愛情顯得是那麼地蒼白，男友讓她販運毒品，而更主要的是，她是一個被父親拋棄的人。蘿拉的身份便顯得十分地可疑了，她對男友的愛戀的動機也變得十分地模糊，與其說是一種愛情更不如說是一種寄託，愛錯位了。一個法國人收留了蘿拉，而蘿拉也只是附屬品而已。

所以，當青海奉命殺掉了蘿拉的男友之時，蘿拉實際上已經是一具行屍走肉，她的寄託，以為的愛情沒有了，她同樣陷入一種孤獨中。

考林的生活也不如意，那個法國人完全成了她的主宰，也因為她而敲詐著青海。於是，考林在受盡壓迫之後終於反抗了，鰻魚被凍僵了，便成為一個殺人武器。法國人用堅挺的鰻魚抽打著考林的時候，裡面是否暗含著一種被扭曲的兩性關係，這不必細說。但當考林用鰻魚刺入法國人的身體時，那不是考林的解脫，而是青海的勝利，終於，考林從名義上屬於了青海。

而此時的青海也變得更為強悍了，雖然他並不能打也沒有什麼真正的本事，但他的強悍的動務是考林所給與的。同樣也是他內心中潛藏的藝術靈魂的張狂。

是不是友誼永遠無法抵得過愛情？青海在第二次背叛洪山的時候給出了答案。

雖然洪山繼續活了下來，但青海卻等於放棄了考林，即放棄了他內心中的追求。在這個瞬間，青海的犧牲要遠比洪山更大，如果洪山沒有任何表示的話，青海恐怕也只能存活在酒體之中。

但洪山卻真的滿足了青海內心的東西，那個頭像，還有船上畫室，這兩樣都是拯救青海靈魂的東西，雖然前者好似為了青海的愛情，但那種純白的無暇的則是青海一顆心的重塑。

此時的兩個人應該說是真正地達到了一種友誼的最高峰，但事實上，身在異國的他們卻無法擺脫自己因為錯步造成的後果。