第24章 迫真的演技(第1/2 頁)

周雲凱打鱷魚事件，算是徹底坐實了他的猛男稱號。

明明接下來就是重頭戲，但在他的超強力量之下卻顯得稀鬆平常。

《衝出亞馬遜》的後半段劇情，主要講述男主角和一群特種兵被困匪徒的營地，面對匪徒的拷打，男主始終堅持操守，不願洩露情報，甚至找到機會偷襲了匪徒首領，卻意外發現這幫匪徒其實是獵人學校的培訓官。

原來匪徒的拷打都是獵人學校的特種訓練科目，就是為了訓練學員的忠誠和毅力。

只不過正當眾人化解矛盾的時候，一夥真正的匪徒卻襲擊了營地，並且抓走了留守獵人學校的校長之女。

男主角臨危不亂，再次出征，前去救出了獵人學校的校長之女。

周雲凱接下來的戲份就是水牢裡的拷打戲。

雖然他一直力求真實，但是真被關在水牢裡面，他還是沒有讓道具組準備真的皮鞭。

畢竟這玩意兒抽在身上如果真的皮開肉綻，痛是真的痛。

更重要的是，保持身體形象是一個演員的專業素養。

如果因為一部戲的全情投入，影響下一部戲的拍攝，那就不值當了。

周雲凱雖然也不知道下一部戲是拍什麼，但如果不巧下部戲是現代都市戲，結果他這個男主角一身皮鞭的傷痕。

知道的人，說是他上部戲力求真實，做出了很大的犧牲。

不知道的人，還以為他私底下的玩得這麼野。

所以周雲凱對接下來的戲並沒有過分較真，隨著他跳進水牢裡，導演幾次喊“過”，拷打的劇情成功拍完。

接下來就是一個反擊的戲份。

周雲凱扮演的王暉需要想辦法破開水牢，從吊橋下翻身而起，偷襲在吊橋上巡邏的匪徒。

宋野明導演拿著劇本走了過來，正巧周雲凱正從水底爬起來。

宋野明導演招呼道。

“雲凱，你過來。我們講講戲。接下來的戲是一個反擊的戲，你需要從水牢裡逃出來，然後接一段打鬥戲。這部分戲份你有什麼想法？”

周雲凱道，“我覺得這部分總共有兩個關鍵點，一是開啟水牢，二是控制住偽裝成匪徒首領的獵人學校校長。我在動作場面上沒有任何問題，只不過我還是覺得動作不能太過誇張，應該更加註重真實和緊迫感。”

宋野明導演想了想，說道，“你的想法和我的想法差不多，那我們就多用一些近景特寫，然後在偷襲的橋段上，匪徒首領最好能夠和主角僵持一段時間。”

周雲凱點了點頭，“不錯，這段僵持的戲份可以適當的延長，既可以凸顯出男主角在水牢裡被折磨得筋疲力盡，又側面展現出他作為特種兵的堅韌和毅力，最重要的是會有一種真實感。他並不是那種遭受折磨之後還生龍活虎，大殺四方的超人。”

宋野明導演一聽這話就知道周雲凱對劇情人物的理解還是很到位的。

接下來，最重要的還是情節和動作的設計需要儘可能的合理。

宋野明導演撓頭道，“這個偷襲匪徒的戲份比較好設計，但是這個偷鑰匙逃出水牢的戲份應該怎麼設計才能更有真實感？”

周雲凱對於這一點，倒是不怎麼為難。

“我覺得這一部分可以儘可能的簡化，不用過分較真。畢竟真實的特種作戰任務和拍電影始終還是有區別。普通人看電影始終是為了娛樂，我們不必太過追求真實性，而應該注重故事的戲劇性和觀看體驗。我們在偷鑰匙的時候，可以用一個很老套的套路，就是水牢裡的特種兵起鬨，然後看守過來查探情況，其中一個特種兵趁機偷走鑰匙，再開啟手銬腳鐐就可以有一個很清晰明確的過度了。”

這番話讓宋野明茅塞頓開。

他一直