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懷》就以議論為主。但這些議論，既非賣弄才學，更非泛泛空論，使人看了，只覺有一股熱情撲面而來，而不是枯燥的、冷冰冰的說教，故其議論真摯懇切，奇警動人。「朱門酒肉臭，路有凍死骨」。有關社會貧富懸殊的話，從先秦開始，不知有多少人講過，但一入杜甫之詩，便成石破天驚之言。

「乾坤含瘡痍，憂虞何時畢」。和《詠懷》一樣，杜甫作《北征》，也是出於他一片憂國深心。但在表現形式上，則不像《詠懷》那樣憤氣橫溢，摩盪蒼彎，而是就目中所見、耳中所聞、心中所感，信筆直書，掀起波瀾。「家國之感，悲喜之緒，隨其棖觸，引而彌長」（《讀杜札記》引查慎行語）。情之所至，別具筆墨，意境獨到，興象最佳。清人張上若說：「每於忙處借一無緊要事寫得極情盡態，反覺意趣無窮，此惟杜老能之。」（《讀杜札記》引）這種技巧，在《北征》中表現得最成功、最突出。詩中有一段，寫旅途景狀，在「靡靡逾阡陌，人煙渺蕭瑟，所遇多被傷，呻吟更流血」和「鴟鳥鳴黃桑，野鼠拱亂穴，夜深經戰場，寒月照白骨」中間，插入「菊垂今秋花，石帶古車轍，青雲動高興，幽事亦可悅。山果多瑣細，羅生雜橡慄。或紅如丹砂，或黑如點漆。雨露之所濡，甘苦齊結實」。於奔走危險、傷痛惻怛之際，忽然寫出可喜可悅之狀，夭矯變化，令人稱奇。這些詞句，寫景入微，但非大手筆，決不能道。《詠懷》寫歸家情狀，詞短意厲。而《北征》「對兒女妻孥，非悲非喜，非哭非笑，非吐非吞，非閒非忙，口中難言，目中如見」（王嗣奭《杜臆》），將真情實事，信筆寫來，極夫妻兒女之情、家室曲折之狀。特別是其中寫小兒女的痴情嬌態，畫不能到。但在「晚歲迫偷生，還家少歡趣」的景況下，這種對兒女情態的描寫，就包含著許多辛酸苦澀的滋味。詩人透過描寫小兒「見耶（爺）背面啼」，反映出戰爭留在兒童心靈上的創傷（更不必說成年人了）；透過描寫小女衣裳「海圖拆波濤，舊繡移曲折」，反映了家中的貧困。詩人將家庭的苦難，同國家的災難緊緊結合起來，從而使這些瑣細的描寫，包含著特有的社會內容和歷史深度。

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