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，事隔不久，到了一九六二年秋天，康生隨著政治氣候的變化，對京劇傳統戲的看法，來了個一百八十度的急轉彎。他的這種龍捲風，颳得人們暈頭轉向。他在北戴河中央工作會議上，突然對孟超的長女陸原同志說：&ldo;告訴你爸爸，別光寫《李慧娘》，還得寫別的東西&rdo;。回到北京正準備參加黨的八屆十中全會的時候，他又給孟超寫了一張條子：&ldo;孟超同志：請轉告劇協同志，今後不要再演鬼戲了。&rdo;康生為什麼這樣急轉彎呢？原來他在北戴河會議上，聽到毛澤東同志關於階級鬥爭要年年講、月月講、天天講的講話。他認為這又是坑害人的時機了，需要為翻臉不認帳作準備了。

到了一九六四年，江青躍躍欲試，要搞京劇&ldo;革命&rdo;了，要當&ldo;旗手&rdo;

露崢嶸了，康生當然摸得準跟得緊，腔調和麵孔都需要相應配合。

同年年初，康生看了西安電影製片廠根據歐陽改編的劇本拍攝的《桃花扇》，竟不顧兩年前他對歐陽改編本的讚揚，斥責說，&ldo;電影《桃花扇》是為投降變節開脫，可以送給臺灣、赫魯雪夫去看&rdo;。又因為影片《桃花扇》聘請了北昆的一位同志為音樂顧問，選了一位演員的唱腔，康生就非常專橫地說：&ldo;北昆成立時，我是支援的，現在我主張把它解散&rdo;。後來，他果然把北崑劇院給解散了。

同年八月三十日，康生又一反過去反對戲劇改革的面孔，變成了京劇改革的激進派，在全國京劇現代戲觀摩會演大會上作總結報告，說：這次會

演&ldo;給了過去反對京劇改革、反對演現代革命戲的一切錯誤理論以有力地

回擊&ldo;，&rdo;證明瞭京戲現代化、革命化是完全能夠做到的&ldo;。報告中還指責北京劇協&rdo;十五年來沒有寫出一本好劇本，相反倒有了《李慧娘》、《謝瑤環》這樣的壞劇本&ldo;，接著上綱說：之所以會出現這種情況，&rdo;道理很簡單，就是思想、立場不是為工農兵勞動人民服務的，不是為社會主義服務的，而相反地宣傳封建主義、資本主義，為少數人服務的。&ldo;最後，他責令北京劇協對&rdo;為什麼會出現了牛鬼蛇神，出現了《李慧娘》這樣的鬼戲&ldo;，作出答覆；責令各地劇協對出現演舊戲的問題，&rdo;都要徹底檢查一下！&ldo;

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