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處戈章第五

夫斫戈之法，落竿峨峨，如長松之倚溪谷，似欲倒也，復似百鈞之彎初張。處其戈意，妙理難窮。放似弓張箭發，收似虎鬥龍躍;直如臨谷之勁松，曲類懸鉤之釣水。崚贈切於雲漢，倒載隕於山崖。天門騰而地戶躍，四海濫而五嶽封。玉燭明而日月蔽，繡彩亂而錦紋翻。

《說點章》、《處戈章》分別講述點與戈的形態和精神。

健壯章第六

夫以屈腳之法，彎彎如角弓之張，&ot;鳥&ot;、&ot;焉&ot;、&ot;為&ot;、&ot;烏&ot;之類是也。立人之法，如鳥之在柱首，&ot;圩&ot;、&ot;和&ot;之類是也。腕腳之法，如壯士之屈臂，&ot;鳳&ot;、&ot;飛&ot;、&ot;凡&ot;、&ot;氣&ot;之例是也。急引急牽，如雲中之掣電，&ot;日&ot;、&ot;月&ot;、&ot;目&ot;、&ot;因&ot;之例是也。腕腳挑斡，上捺下燃，終始轉折，悉令和韻，勿使蜂腰鶴膝。放縱宜存氣力，視筆取勢，行中廓落，如勇士伸鉤，方剛對敵。麒麟鬥角，虎湊龍牙，筋節拿拳，勇身精健。放法如此，書進有功也。牽引深妙，皎在目前，發動精神，提撕志意，挑剔精思，秘不可傳。夫作右邊折角，疾牽下微開左畔，斡轉令取登對，勿使腰中傷慢，視筆取勢，直截而下，趣義常存，無不醒悟。

1 [唐]孫過庭：《書譜》。

2 [清]包世臣：《藝舟雙揖&iddot;答熙載九問》。

《健壯章》在論及點畫筆法之後提出了&ot;悉令和韻&ot;的觀點，書法的點畫就區域性來說，有一定的要求和書寫的技巧，例如要避免像&ot;蜂腰鶴膝&ot;一類的毛病。但區域性畢竟是區域性，一個字的區域性寫得很好，但整體上看很不統一，最終會歸於失敗。羅丹在完成一座人物雕塑以後，徵求他學生的意見，那位學生非常欣賞那人的一雙手，結果羅丹把那雙手卸掉了。這個例子說明，區域性必須服從整體要使各部分有機地聯絡在一起，十分和諧，&ot;和諧即美&ot;這個論點，雖然有它的侷限性，但也有一定道理，雜亂無章則無美可言。區域性與整體的配合猶如各種音節組成一個樂章，使之產生韻律感。在書寫的過程中不能死守某種技法，要&ot;視筆取勢&ot;，靈活處理，&ot;勢&ot;就是一個整體。

教悟章第七

凡字處其中畫之法，皆不得倒其左右：右相宜粗於左畔，橫貴於纖，豎貴乎粗。分間布白，遠近宜均，上下得所，自然平穩。當須遞相掩蓋，不可孤露形及出其牙鋒，展轉翻筆之處，即宜察而用之。

《教悟章》講述的是字的筆畫、佈局的處理。一個字的中間的一畫，對整個字是至關重要的，不能隨便偏於那一邊;左右有豎畫的字右邊要比左邊粗些，寫豎畫要比橫畫粗一些;結構布白要均衡，自然平穩。整篇的字不可以將某個字孤零零的顯露出它的尖鋒來，展轉翻筆要細察而運用。上述種種，都是作者從實踐中總結出來的經驗，從今天的審美觀點看也還是值得學習的，當然任何藝術法則都是相對的，但對初學者來說是不容忽視的。

觀彩章第八

夫臨文用筆之法，復有數勢，並悉不同。或有藏鋒者大，藏鋒在於腹內而起。側筆者乏，亦不宜抽細而且緊。押筆者入，從腹起而押之。又云：利道而幸，押即合也。結筆者撮，漸次相就，必始然矣。參乎妙理，察其逕庭。憩筆者俟失，慈筆之勢，視其長短;俟失，右腳須欠也。息筆者遙逐，息止之勢向上，久久而緊抽也。蹙筆者將，蹙，即捺角也;將，謂劣盡也。緩下筆，要得所，不宜長宜短也。戰筆者合，戰，陣也;合，葉也。緩不宜長及短也，厥筆者成機，促抽上旬使傷長。厥