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橫川卻依然沒有罷休，極有氣勢的走起來，挺胸望著對面的蘇懷，用肅穆的語氣道：

“這位年輕人，我十分佩服你的口才，老實說，就算到現在為止，我也無法分辨你剛才說那些水墨技法是不是真有其事……但是，我想對你，還有電視前的觀眾說說浮世繪一些歷史。”

說著橫川轉向觀眾席，面對鏡頭的方向，深深地吸了一口氣：

“我日本的浮世繪是700年前在德川幕府時期形成的繪畫流派，1271年經過一代宗師菱川師宣發明，後由“幕府畫魁”西川佑信改良其畫法。

在其後3百年中，經奧村政信，西村重長，石川豐信，烏居清滿等13大師，每二十年技法進行一次昇華，加入紅漆，紅繪等多種技法完善，直到1473年由“浮世繪之神”明耀宗最終確認……

期間耗費了數十代人，幾百位大師的心血經驗，最終終結出了十二大技法，三十六筆勢……”

第五十九章　光輝的傳承

橫川說這番話的時候，神色肅穆，他每說出浮世繪歷史中一個重要事件，電視機前的華夏畫師們就感到心頭壓力大了一分……

剛才的節目前半部分，雙方說白了只是口舌之爭，但是此時日本浮世繪厚重的底蘊，卻如鋼鐵一般的擺在每個人眼前，遠遠超越蒼白的話語。

與日本這數百位畫壇巨匠，數十代人的心血文化成果比起來，沈教授區區三十年的投入，又能算得了什麼呢……？

無論是沈教授，還是大吳小吳，亦或者是所以想復興水墨畫的華夏畫家，都突然發覺……他們華夏畫介面對不是一個人，而是一個國家幾十代的淵博如海藝術歷史的……那些不可磨滅，光芒萬丈的藝術傳承，如淵渟嶽立般高高佇立在他們面前……絕不是蘇懷幾句簡單“概念”就能掩蓋的。

電視裡的橫川高昂著頭，任何人都能從他的神態中感受那種與生俱來對自己民族的自豪與驕傲，像是對全世界宣告勝利一般，沉聲道：

“水墨畫或許存在，或許不存在，但是無論它存在與否，我覺得都不一件重要的事情，十五分鐘之內畫出一副頂尖的山水畫，浮世繪畫家先輩從沒做到過，這世界也絕沒有其他畫家能做到。”

橫川這番話重若千鈞，真真是碾碎了現場乃至電視前所有華夏畫家們最後一絲幻想，這瞬間，沈教授突然明白，他的復興水墨畫的大夢……根本只是一場幻夢，在如此龐大而歷史悠久的浮世繪面前，這場夢永不可能現實……

因為，無論是誰，無論這個人付出多少心血，都無法以一己之力，去對抗日本畫壇數百年來閃耀至今的悠遠底蘊。

這遠遠不是心計，不是口才，更不是智謀能彌補的差距…而是民族文化數百年的積累，永不可追趕的距離……在歷史的長河中，他們這般渺小的人，又能算得了什麼呢……

在電視機前的華夏觀眾們，此刻心底都深深感到了一種莫名的自卑，那是一種面對強大文明時，對自己民族蒼白的文化感到羞愧的渺小感……

我們追不上他們……我們永遠也追不上……

就當沈教授深深地閉上眼睛，徹底心灰意冷，其他華夏觀眾或是對日本強大的文化產生崇拜感，或者無比絕望之時，突然聽到有人說出一句話，令所有人都是一愣。

“誰說一刻鐘之內畫不好這《春樹秋霜圖》的？”

鏡頭對準開口蘇懷，全場為之一愕，對方辯友，你丫吹了半天牛x，現在該輪到我發言了吧？

什麼意思？莫非真有人15分鐘畫一副山水畫？

你這外行不是在開玩笑吧……

可剛才蘇懷說了一番水墨畫技法，也不像是完全胡謅啊？

橫川路也有些意外，轉頭望向大吳小吳，還以為蘇懷說的