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上每個人的一切行為都幾乎算被嚴密監控著，但是在日常生活中，普通人與普通人的來往中，*保護卻反而非常嚴格。嚴格得讓很多人都相信，監控，就只是為了保護。

“我留地址給你。”苗可說。機器人系統推薦的修理員，滿足了‘最近’條件，就很可能不是‘最好’，但不管是‘最近’還是‘最好’，都肯定是得到了官方承認的正規商家，他們的行動可更是被無數法律條款制約著並監控著。作奸犯科什麼的，就算有那個心，也要考慮作奸犯科的同時犯罪證據很可能就被傳送到執法機關了。

苗可覺得就自己那點身家，任何人都不會拿她當犯罪物件。什麼？綁架她來向苗昱要贖金？先不說苗昱會不會為了私生子女出血，單說綁架這種行為本身，由於太容易確定犯罪分子及被綁架者的躲藏地點，已經很多很多年都沒發生過了。

總之，苗可交出地址時一點都不擔心會招來犯罪事件，哪怕她現在單身獨居，她也很相信二十三世紀尤其是她住的這一帶的治安。再說了，姜沛工作室裡的任何一臺儀器，雖然她都不認識，但那密密麻麻的資料反饋讓苗可一看就心懷敬畏，她覺得任何一臺都貴得賣了她也賠不起。姜沛在她眼中儼然已經上升為了科學怪人的地步，或者換一個讓她更親切點的說法，這是一隻技術宅。

苗可主觀相信，技術宅都是好人~

寫小說就是編故事，而說到編故事，那愛情是永不退色的主流題材之一。不管是寫正經文還是寫抽風文，無論是名著經典還是鄉野異聞，哪怕一個故事的主體無關愛情，細節上也必定會多少提及。

閨閣千金鍾情窮書生也好，美女牽手了野獸也罷，肥皂劇裡的多角糾葛，冒險劇裡的相互扶持……刨除掉二十三世紀的科技元素，在苗可看來，這裡的言情小說與二十一世紀的沒有任何區別，換言之，寫純言情劇，是她最容易貼近二十三世紀主流審美的方式。

是的，雖然第一篇文純粹照自己的喜好和二十一世紀的習慣寫反響還不錯，但苗可依然認為與當前網文流行在各方面都完全脫節總歸不是長久之道。一篇文兩篇文會吸引獵奇的目光，但是十篇文二十篇文後，僅靠新鮮感就遠遠不夠了，只有建立在符合當下人審美之上的新鮮才能持續地吸引住讀者。

就像在科學界，超越一步是天才，超越十步就可能被當做瘋子。哥白尼與牛頓，即使兩位苗可都敬重，但只要能選擇，她絕對絕對更願意成為後者。

好吧，這個例子不太恰當，而且與那樣的偉人相提並論只會顯得自己太無恥了些，苗可所堅持的，只是融合之上的創新，不要太多的‘新’，一點點讓人眼前一亮，而一定不能突兀。這與寫自己喜歡的並不矛盾，她最喜歡的就是那種情理之中意料之外的感覺，無論是故事內，還是故事外。

如果有讀者在文下為某個情節留言說‘原來是這樣，果然，這樣才能將前面所有線索都串起來，我居然沒想到！’，對苗可而言，那是最大的褒獎之一。

對於晶片文化，苗可依然生疏，所以第二篇文她還是定在了二十一世紀的背景，不過時代背景其實不太重要，因為她這次要寫是一篇只涉及‘我愛你你愛不愛我’的小言劇，這種劇的特色就是出場人物少，場景變化少，社會活動少，然後，成文字數也少。

算是一篇為了適應而練手的文，預定十五到二十萬字。

題目是《三生》。苗可決定在文案中著重註明，這是一篇甜文，即使中間好像有點虐也全部都可以歸於錯覺。

基本故事是這樣的，男主柳東新與女主岑冰在學生時代交往，感情很好，岑冰因為發現自己對柳東新有過於強烈的佔有慾甚至嚴重到無法容忍他跟其他任何女性有任何來往，即使理智明白是純友誼甚至連朋友都算不上的點頭之交她也嫉妒。知道這