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和英國電影學院最佳外國男演員獎。他主演的影片《慾望號街車》、《江邊》、《逃亡者》、《飛車黨》、《愷撒大帝》、《教父》、《巴黎最後的探戈》、《現代啟示錄》等影片均為經典之作。 馬龍·白蘭度是一個傳奇人物，自葛麗泰·嘉寶息影之後，他創造了一個神話。　。　想看書來

第七章：突破自我（3）

作為斯特拉斯伯格演員戲劇學校的優秀學員，白蘭度極為推崇李·斯特拉斯伯格的關於“無意識”表演的教學方法。他說：“你必須學會挖掘自己的‘無意識’。” 瑪麗蓮·夢露說斯特拉斯伯格先生為了挖掘出她的“無意識”心理，特別請了一位精神分析專家瑪格麗特·霍恩博格為她進行精神治療，然後，穿著隨意、不化妝、以普通人的心態出現在公眾場所…… 斯特拉斯伯格後來回憶說：“我發現她的外表並不代表她真正是什麼，而她內心世界是什麼樣的，也不能從她的外表看出來，這意味著必須得下點功夫，才能知道她裡外究竟是怎麼樣的。就好像有一隻盒子，看外面你根本就不知道里面是什麼，你設法找到盒子上的開關，於是，你一按按鈕，盒子就開啟了，裡邊是燦爛奪目的珍珠寶貝。” 後來，斯特拉斯伯格是這樣形容瑪麗蓮·夢露的：“她被一團神秘的不可思議的火焰包圍著，就像耶穌在最後晚餐中那樣，頭上有一圈光環。瑪麗蓮的周圍也有這樣一個偉大的白色光環。” 在1955年，斯特拉斯伯格並沒有向瑪麗蓮·夢露灌輸吹捧的語言，而是花了好幾個星期對她進行了嚴格而又艱苦的訓練。 在斯特拉斯伯格的演技訓練班中，大家一律平等，不分誰是著名的或是無名的演員。瑪麗蓮經常穿著一件套頭毛衣，一條牛仔褲，臉上不化妝，坐在房間的一個昏暗角落裡。男演員凱文·麥卡錫起初幾乎不知道坐在他身邊的就是當時大名鼎鼎的性感明星——瑪麗蓮·夢露。當他發現她就是瑪麗蓮·夢露的時候，他真的感覺到了斯特拉斯伯格所說的在她周圍的那種神秘火焰和白色光環。瑪麗蓮在斯特拉斯伯格的課堂上，努力學習。她有時看起來比別的學生更加聰明。女演員佩吉·弗雷說：“她在演技上才華橫溢，她的問題在於害怕，老是覺得自己不行。” 但是有些表演，她卻比別人演得更為自然，下的功夫也比別人多。有一次讓她表演一個小貓的小品，她借了一隻貓，盯著它好幾個鐘頭，捉摸怎樣模仿它。她的問題就是好幾年來一直纏著她的——害怕，怯場。 後來她又結交了詩人諾曼·羅斯頓夫婦，讀了這位詩人寫的許多詩。 羅斯頓後來回憶說，“瑪麗蓮喜歡詩，這對她來講是個捷徑。她理解詩，能對一首詩反應很快，直接和她自身的經驗和經歷融合在一起。” 羅斯頓經常在家裡舉行詩歌朗誦會，座上客常常是兩位著名的詩人，沃爾特·惠特曼和WB·耶茨，還有就是瑪麗蓮。他們每人輪流抽籤，拿一篇詩歌來大聲朗讀，瑪麗蓮總是讀得聲音很低。後來，她自己也能寫詩了。 1955年，對瑪麗蓮·夢露來講，是她對自己、對藝術、對演技進行探索的一年，在過去這是從未有過的。 一年以後，李·斯特拉斯伯格認為瑪麗蓮可以在“影星之家”的觀眾面前演出了。他安排了一出由英吉恩·奧尼爾寫的《安娜·克里斯蒂》。這個劇本，瑪麗蓮以前曾經和她的藝術執導萊特絲女士做過練習，這次，她扮演安娜一角。 女演員莫林·斯特