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　在這部影片中，瑪麗蓮·夢露的演技發揮得淋漓盡致，將歌女謝麗這一角色的情感漸變過程，詮釋得有聲有色，令人信服。瑪麗蓮·夢露很好地運用了從斯特拉斯伯格的“影星之家”學到的表演知識，將她對於角色的創造、形態表演融為一體，竭力使角色“立體化”，使一個活生生的貼近生活而又富於激情、真實的形象出現在銀幕上。 在片中，瑪麗蓮一改往常衣著光鮮、誇張奢華的銀幕形象，而是根據劇情、角色的需要著裝、打扮，她在影片中穿了一些價格低廉、非常平民化的衣服，化妝也淡然適度，再加上她樸實的表演，成功的塑造出了謝麗的形象。 在《公共汽車站》的拍攝過程中，葆拉·斯特拉斯伯格已經代替了萊特絲女士的地位，成為了瑪麗蓮的私人藝術指導。她和瑪麗蓮一起仔細閱讀劇本，認真的分析劇情和角色，及時糾正瑪麗蓮表演中“造作”的痕跡，要求她在表演時，剔除不屬於角色的“私心雜念”。瑪麗蓮在影片中的出色表現，和葆拉的悉心指導是分不開的。 但是，葆拉的存在，以及瑪麗蓮對她的過分依賴，也給她的表演以及影片的拍攝進度帶來了負面影響。瑪麗蓮常常把葆拉看得比導演的權威要大得多。從《公共汽車站》一開拍，葆拉·斯特拉斯伯格就一刻也不肯離開攝影棚。她聲稱：“瑪麗蓮·夢露的身體太虛弱，不能獨###攝。”她也因此從瑪麗蓮那裡得到了數額遠遠高於其他戲劇指導的酬金，被人們當作笑柄。 拍攝時，導演洛根聽說夢露要求葆拉待在拍片現場十分吃驚。經過談判，葆拉只能待在更衣室裡，被當作夢露的護士來對待。影片中有一個關鍵鏡頭需要夢露像在太陽落山時跑著穿過馬路。可是她在更衣室裡呆了三個鐘頭也沒有出來。洛根跑進更衣室，發現“這個可憐的人還坐在鏡子前看著自己出神”。洛根一句話也沒有說，硬是拉著夢露到攝影機前，大聲朝她叫道：“跑！”一邊向攝影師吼到：“開拍！” 洛根在拍完這部電影后以崇拜的心情回憶瑪麗蓮所拍攝的那些戲，他說她能夠按照情節的需要及時流下眼淚，而其他女演員卻要用甘油。他說：“她有成為偉大的女喜劇演員的素質。” 《公共汽車站》公映以後，獲得了較高的票房。同時，瑪麗蓮的表演也被知識階層和電影行家們所欣賞和認同。《紐約時報》的評論家博斯勒·克勞瑟說“瑪麗蓮最終證明了自己是個女演員，她很幸運，幸運的是由於她自己的努力而獲得了成功。她在這部影片中的演技說明她是一個名副其實的表演明星，不只是一個她以前那樣的漂亮名人和性的象徵。” 時至今日，大多數電影評論家認為，《公共汽車站》是瑪麗蓮電影生涯中，拍的最好的一部影片。 1956年5月，《時代》雜誌獎給瑪麗蓮·夢露一個封面照片，並刊登了一篇描寫一個女演員走向成功之路的報道。 這些評價都是瑪麗蓮所渴望的，但遺憾的是這部影片沒有獲得奧斯卡獎的提名。 導演洛根在她的成功中曾經警告地說過，“如果她能控制自己的情緒和健康的話，她能成為一個我們還從來沒有過的最偉大的明星。”洛根早就知道瑪麗蓮內心的痛苦，他說，“我認為在她的一生中，她從未有過真正的幸福和使她滿意的事，除非當她在工作時。”。　最好的txt下載網

第八章：阿瑟·米勒（1）

一、邂逅 當瑪麗蓮剛剛度過過三十歲生日之後，她和著名劇作家阿瑟·米勒結婚了。有人說，瑪麗蓮·夢露真正成為一顆超級明星，是在她和這位著名劇作家的婚姻開始以後。 阿瑟·米勒是美國著名劇作家。他因著有《推銷員之死》《橋頭遠眺》《嚴峻的考驗》等劇本而馳名國際文壇。米勒形象高大，頗像美國總統林肯；氣質斯文、嚴肅、含蓄；個性以內斂、清高著稱，是一個典型的知識分子。阿瑟·米勒在72歲時撰寫了回憶錄。他的自傳《時間曲線》的出版，在歐美引起了巨大的反響。