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歟�詈罅跏Ω道匆瘓洌骸澳懍�業鬧噶Χ嫉膊蛔。�暈視衷蹌艿值慚筧說那古冢俊�10年之後，徐克在《黃飛鴻》中再次借嚴震東（任世官）之口講出此言。彼時，這位鐵布衫高手已被洋槍打得如篩子般，旁邊的黃飛鴻（李連杰）則一臉悲愴茫然。此情此景，盡顯功夫片的尷尬：若對手有槍有炮，我們的功夫高手怎麼打？……別暈，徐克給出了答案。

早在執導第一部電影《蝶變》時，徐克就開始解讀功夫武俠片中的“刀槍不入”。開始，他的角度很科學，讓《蝶變》中裝神弄鬼的張國柱穿上金屬盔甲不就得了；還有《笑傲江湖》中的古公公（劉洵飾），氣功那麼厲害，還是擋不住洋槍。後來徐老怪便走火入魔，《風雲再起》中東方不敗居然接住炮彈，還高呼“你有科學，我有神功”，夠狠夠酷吧？那畢竟是武俠片。即便是拍功夫片《黃飛鴻》，徐克竟也幾乎每集都會專門興致盎然地介紹如何對付槍炮：第一集黃飛鴻身法快就可以；《男兒當自強》“九宮真人”身上綁塊鐵片也可以；《獅王爭霸》梁寬乾脆用血肉之軀替十三姨擋，高叫“擋子彈我有經驗”；《龍城殲霸》黃飛鴻師徒乾脆自己也開槍放炮起來；《西域雄獅》黃飛鴻再次以無影身法對陣西部牛仔的快槍……結果，都是黃飛鴻們贏了。但，功夫片似乎輸了。

無可否認，近十年來，歐美的動作片多多少少都要耍幾下功夫，好萊塢也成功邀整合龍、李連杰兩大巨星在《功夫之王》中首次實現對打。不過，講到純粹不涉槍炮、不玩飛天、見招拆招、硬橋硬馬的傳統功夫片（不是動作片，也不是武俠片），除了劉家良老驥伏櫪、迴天乏力的《醉馬騮》（2003），早已不復可見！

“刀槍不入”？本就是個神話。專破“刀槍不入”？也只是個笑話。功夫片？唉，就當沒事閒話吧。

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臥底·灰色地帶·反諷……香港警匪片風雲三變（1）

迄今為止，香港電影真正打入國際市場的型別片，只有動作和警匪兩種。鑑於港片一貫的糅雜性，警匪片與動作片往往也合二為一，吳宇森、成龍、徐克、唐季禮、林嶺東、黃志強先後打入好萊塢正是憑藉這一特色。

與動作片的源遠流長不同（20世紀50年代便武俠與功夫並舉，神怪共拳腳齊飛），港產警匪片在20世紀60年代才初具雛形，但風行一時的多是謝賢和曹達華獵奇性質的“神探破案”題材，以及何莉莉效仿007的女性間諜動作片《金菩薩》系列，始終未成氣候。直到70年代香港經濟高速發展，現代社會的多元化刺激令警匪片創作有了豐富土壤。以邵氏《天網》、《香港奇案》帶動的犯罪片熱潮，也直接導致警匪片的興起。70年代後期，吳思遠的《七百萬元大劫案》與新浪潮干將梁普智、章國明緊隨其後，《跳灰》與《點指兵兵》不僅票房大賣，成功奠定港產警匪片作為一種純粹型別的獨特風格。80年代前期，《最佳拍檔》、《五福星》、《警察故事》都創下票房紀錄，但這些還只是麥嘉、洪金寶、成龍嘗試將高科技、喜劇、動作與警匪題材結合的雜交片種。同期純粹寫實的警匪片如《邊緣人》、《公僕》未成氣候，直到《龍虎風雲》出現，警匪片才真正躋身香港電影的主流，20多年來長盛不衰。所謂橫看成嶺側成峰，本文只是管中窺豹，從臥底、灰色地帶、反諷三個方面揭示香港警匪片的獨特品質……

一、臥底

“臥底”並非警匪片獨有，金庸的《鹿鼎記》、古龍的《白玉老虎》，紅色經典《英雄虎膽》、《智取威虎山》，都有“臥底”故事的精彩描寫，但最終似乎成了香港此類電影的特色。自章國明的《邊緣人》首開先河，林嶺東的《龍虎風雲》發揚光大，至90年代蔚為壯觀，吳宇森的《辣手神探》、周星馳的《逃學威龍》、成龍的《超級警