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，但事實上只是雅各布這樣認為的，喬真的真心並沒有得到他的理解。

而恰在這個時候，安娜的丈夫卻背叛了安娜，說實話，這個情節的設定看起來多少有些斧鑿的痕跡，其目的性是十分地明顯的，但卻並不影響對整部影片中人物的理解。這件事很顯然觸動了雅各布，那種莫名其妙的尊嚴只得放下，他感到了責任也同時理解了喬真的重託，很顯然，這是一種男人之間關於責任，關於愛的延續。

非常值得一提的是關於喬真臨死前的行為，一個將後事安排得井井有條的人最後一次撫摸妻子的臀部，哭倒在妻子的懷中，這所有的一切都表明了他對現世的一種懷念，顯然，將所有的一切託付給雅各布絕不是一時的善心，僅僅是一種不得已而為之的舉動，也許這樣更符合一個真實人物臨終前的狀態。由此也可以看出，影片中喬真這個角色其實是最充滿了矛盾的，而這種矛盾又是如此的現實，也許每一個人都會遇到的境況。

帶著無限的留戀，喬真離開了人世，在葬禮上，當雅各布為喬真的孩子繫上拉鎖的時候，我們可以從海倫的臉上看到一絲微笑，一切都沒有變，變得只是男主人，雅各布替代了喬真成為一個愛的象徵。

回印度收拾行囊的時候，一直被雅各布當作兒子的孤兒不願意離開印度，幼小的心靈中留下的是家鄉，僅此而已。於是，這是一部與富貴無關的影片，愛與家將會得到延續！

韓兮

2007…3…16於通州

《惹鬼迴路》：活在怎樣的世界裡？

一個鏡頭，某人從高達幾層樓的水塔上爬到邊緣，然後跳下，在空中墜落，直到觀眾及劇中的女主人公聽見肉體撞擊水泥地的聲音。這種震撼是無以倫比的，雖然處於景深處，但其真實性造成了極度的心理恐慌。

在此我非常遺憾地說，本人看了兩遍這個鏡頭竟然沒有看出來是如何製作的，也許真是電腦合成吧，但效果做得太棒了。如果不是電腦合成，我們完全可以稱之為一個標準的長鏡頭。現在關於長鏡頭的概念大約有兩種，一種是時間作為參考，另外一種則是一個畫面中完成的故事或細節，我想導演要給與我們的大概就是後者，這種手法只表現其真實，與長時間的那種原生態感覺並不一樣。

而這部影片則是一部恐怖片，作為美國恐怖片中用到這樣的鏡頭幾乎少之又少，反倒是極符合日式恐怖片的風格。於是，筆者查詢資料才發現到，原來此片是一部日本同名電影的翻版，請的導演也是原日本導演，也無怪乎如此震撼，倒是筆者孤陋寡聞了。

回到影片，大概講述的科技所產生的後遺症，當所有資訊，包括電腦的，手機的，電視的，廣播的，這所有無線訊號成為有生命的個體時，它們開始剝奪人類的生存權，要主宰這個地方。這與好萊塢的機器人復活有異曲同工之處。但日本人高就高在將這種實體變成了虛體，畢竟機器人由零件而組成，而訊號則是無聲無息的，象鬼一樣，於是，這便成了一部鬼片。

與時俱進的鬼，我首先想到了這個，但卻不能不佩服小日本的創造力。其實以現代高科技作為載體的鬼片在日本已經層出不窮的，但大部分都只是傳達鬼的資訊，而且大多是鬼以人的姿態運用了這些高階產品。但此片不同，高階產品的資訊成為一個鬼，如果那些高階產品存在的話，那麼鬼就一直存在著。

於是，這部影片變成了一個結合體，即東方的鬼與西方的高階合而為一。這時候我產生一個問題，即鬼到底是什麼？

按照東方的說法，鬼是怨魂，然後有了類似於從自然界汲取精華的妖之類的。咱們單說鬼，一直是虛無的，只是靈魂而已，沒有載體，即肉身的靈魂。但隨著時代的發展，鬼那種只能依託於房子，依託於肉身等等的附體方式已經淡化了，取而代之的是用