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其實作者發表在科幻雜誌上的作品只有這篇，後來貴志祐介為了拚新人獎改投日本驚悚小說大獎，作品〈第十三個人格ila〉獲得第三屆長篇獎，之後又用《黑暗之家》獲得第四屆首獎，颳起一陣新銳驚悚作家的風潮。如此看來，作者第一部正統科幻長篇《來自新世界》或許是在出道二十多年後，挑戰回歸起點的作品。

那麼這篇夢幻的雛形中篇〈冰凍之喙〉究竟是怎樣的作品呢?

得獎作品發表那一期(一九八六年十一月號)刊有大綱，我在此引用一段(但為了避免破《來自新世界》的哽，上了點馬賽克)。

「不久之後的將來，所有人都具備強大的pk與微弱的心靈感應，人類所有工作都以pk進行，並且整個社會都充滿過度關心。但農夫霍特與妻子的生活不斷產生摩擦，而眾人對自己好友猝死表現的態度，以及調查古代遺蹟的結果，都讓他日漸懷疑起自己的社會。某天號稱『蟻』的攻進霍特的家，當他來到『鎮』裡才發現真相。」

《來自新世界》從頭到尾繼承〈冰凍之喙〉的創意骨架，但各位可以發現其中故事與角色完全不同，讓我引用伊藤典夫的評語片段：

評審們認為〈冰凍之喙〉顯示作者企圖創作正統科幻作品，其中隨處可見用心。比方說1看不見的耕作者們列隊前進，2耕作者們的動作不經意透露出主角心中的禁忌，3習慣pk能力的世界以及多重謎團都相當出色。作品中提到由於人類具有微弱的心靈感應能力，因此會以影像符號表達情感(也因此缺乏表情)，又提到以pk製作宴會菜餚，介紹得相當用心。不過看完之後的心得，就是結局收得雜亂無章。(中略)人物描寫極為精彩。無論未來世界多麼令人厭惡，若沒有「栩栩如生的人物」引人入勝，就無法構成獨立的世界。

可以說作者花了二十年，完美修改以上指出的缺點，寫成《來自新世界》。當初投稿的一百二十張稿紙爆增將近兩千張，維持正統科幻架構，搖身一變成為名符其實的娛樂作品。

作者曾在之前的專訪中提到〈冰凍之喙〉。

……既然要寫科幻，我想挑戰夠龐大的題材，但這個題材只寫一百二十張真的很勉強(笑)，結果就成了匆匆忙忙的大綱。就格局來說，算是《來自新世界》中途的故事，評審也說過「想知道後來怎麼發展」(中略)。

描寫個人的普通小說不用太厚重，但科幻小說肯定很有份量，我想描寫人類的未來，結果真是……(笑)而且不僅要有歷史課本那樣的概觀論述，還得從個人角度切入，份量又更多了(中略)。

我在寫這種書(《來自新世界》)的時候，認為最困難的地方就是如何把世界的謎團，接上個人的生存奮鬥。畢竟兩者碰巧同步的機率幾乎等於零啊(笑)。而且主角碰巧成為肩負人類命運的關鍵，這寫法實在太隨便，所以我試過許多方法才得到現在這個結果。

作者對千年後世上稀奇古怪的動植物表示：「我本來就喜歡奇怪的生物，但如果突然在千年後的世界扔出一堆怪物，讀者可能會搞不清楚。所以我不想從人類社會中說明，而是換個角度，用生物來表現一些怪異的影響。」

袋牛、氣球狗這些名字的由來，是布萊恩‧w‧奧迪斯名作《the long afternoon of earth》，這本未來科幻經典也大大影響椎名誠在日本科幻大獎奪冠的作品《廣告鳥》，敘述數十億年後地球上充滿爬繩、跳棒、走鞭、笛等奇形怪狀的生物。

貴志祐介喜歡這本書先用漢字寫出生物名稱，再用片假名標示唸法的翻譯方式，所以也想試一次。因此，《來自新世界》中所有動植物最初都是先用漢字標示，對故事主角來說這些都是原本就存在的生