第 112 章 番外6(第1/6 頁)

“冷隊,我看我媳婦兒那肚子，估計還是個兒子，要不送你算了。”何新松湊近一點：“小樣兒的,我知道你喜歡孩子,小樣兒的，筆記本里還夾個廣告片呢,反正思雨也顧不上生，我送你一個算了。”

冷峻沒接茬，只冷冷望著何新松，望到何新松識趣改口：“玩笑,開玩笑。”

這天並沒有插播的快訊，回到辦公室，冷峻開啟他的無用小知識筆記本,扉頁上果然貼著一張他從萬紫千紅的嬰兒棒棒油上剪下來的宣傳畫，兩個憨丟丟的小寶貝,一男一女。

這事兒不但何新松知道，空隊所有人都知道。

不過大家一致認為，他是在痴心妄想！

……

在《花木蘭》開場很長一段時間,觀眾都沒有把剛才那個輕盈，靈動，仿如精靈的杜麗娘和此刻臺上英武，帥氣，英姿颯爽的花木蘭聯絡在一起。

舞臺被分做兩半,一半是茅草屋,垂暮和老人和幼子，村姑在起舞，他們營造出一副溫馨的田園畫卷,而另一半，是如弓的圓月下，挽裙舉弓，正在田野間獵兔子的，少女花木蘭。

這是《花木蘭》的第一幕，當芭蕾結合弓箭，當二位轉，四位轉，五位轉，抱腿轉，跪轉，平轉，大跳，踢腿，踢腿小跳與東方武術相結合。

臺上是舞者，亦是武者。

她的身體裡彷彿注入了一股不同尋常的力量，呈現一種無與倫比的力量感，讓她有種剛柔並濟，雌雄莫辯的美。

……

這是一個發生在古代華國，北國的，女英雄，或者說女騎士的故事。

得益於陳思雨比大部分芭蕾演員都要高的身高優勢，以及長達兩年的，練習武旦的紮實基本功，她的外在條件就是一種渾然天成的說服力，臺下的觀眾在觀看時甚至有了種期待感，期待她能身披銀甲，化身女戰士了。

但即使在自詡男女平等，女士優先的西方，哪怕在更接近如今的中世紀，女戰士，女騎士，更多的時候只是一種來自父輩，或者夫輩的榮耀。

在十字軍時期，女性參戰，會被視為是惡魔，女巫，一旦發現是要被處死的，所以在這些西方觀眾的眼裡，《花木蘭》在此刻還只是個跟《格林童話》一樣的童話故事。

他們享受這場演出，欣賞臺上的舞者，但他們不認為那是真正發生過的歷史。

不過他們也準備好了要看一個女騎士在第二幕大殺四方，所以人都興致勃勃。

但並沒有，第二幕從木蘭加入軍營開始便急轉直下。

故事被拉入現實，束胸的女騎士在練兵時的狼狽，因為瘦弱而被老兵霸凌，她咬牙的硬撐，她面對狡猾老兵時的反抗，她結識夥伴，擁有信得過的戰友，這一幕的花木蘭是驚恐的，是膽怯的，是在男人林立裡的環境裡掙扎求生的，得益於舞劇誇張的表現力，讓這個故事在西方觀眾的眼裡，具有了說服性。

他們從劇情中認可了它的真實存在，也終於意識到，花木蘭，東方女騎士，

她的騎士稱號不來自公爵丈夫的賞賜，也非跟某個皇帝的裙帶關係，而是憑藉自己，一個女性纖薄的，卻不輸於男性的力量，為自己爭來的騎士榮譽。

中世紀曾僅有過，真正騎在馬上的女騎士，戰斧騎士團和榮耀聖母瑪麗亞騎士團，直到現在，她們也沒有被自詡文明的西方承認過，依然被定義是女巫。

但花木蘭不一樣，在這個故事的最後，她得到了皇帝和整個國家，所有男性的認可，它還被編入了史書，作為女性的力量，經千年，流傳到了現代。

如果說剛才觀眾還有懷疑，質疑的話，這一幕就讓他們願意信服整個故事了。

一部作品想要獲得成功，它就必須引起觀眾的共鳴，以及對主角的同情。