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而今人世變遷，這句話卻再次出現，也的確是無常。

和克里斯吃過晚飯之後，沈殊回酒店開啟了u盤，裡面分夾子放了阿蘭諾導演的幾部電影和凱撒獎的曲子。

並不是簡單的主旋律簡譜，而是所用到配樂樂器的譜子，根本不是網上可以隨便搜到的東西，不過比爾確實不難拿到。

最後一個資料夾沒有標註，沈殊點了進去，有些語塞。

裡面只有一篇文章。文章裡面詳細分析了凱撒獎和阿蘭諾的電影插曲所用配樂的風格和樂器選搭，以及她所需面對的這部電影的主要內容。最終建議她可以把巴洛克風格融入新曲子裡，採用電音修飾鋼琴銅管，製造出古典現代碰撞的詭譎澎湃以代表電影中兩個人的觀念對碰。

克里斯拿不到劇本，但大致內容想知道還是不難的。

可重點是這篇文章，絕非比爾寫得出來的。

而前面那些譜子，有一首是他自己扒的。大概連克里斯自己都不知道，他寫譜子除非實在太多，否則他寧願多寫幾個升降符號，也不願意在前面統一標上，回頭遇到例外再標還原符號。

……大概是覺得若不說是比爾寫的，自己不會收下。

阿蘭諾這部電影名為《世界每一個早晨》，由法國國寶級影帝傑拉爾和被譽為法蘭西玫瑰的安&iddot;波諾什，以及影壇新秀埃爾主演，連配角都有一個剛剛拿了坎城最佳配角的讓。

一群演技怪物的集結。

《世界每一個早晨》以倒敘形式講述了馬萊斯和他的師父科博隆的故事。

科博隆每天早晨都可以在演奏他的維奧爾琴時與亡妻相會，他用畫布與琴絃記錄下與妻子相會時的情形。

亡人在天上傾聞天籟，未亡人在人世聆聽繁華。

他最終決定為了自己與琴絃與女兒活著，他的音樂只屬於自己。於是他辭去了為貴族演奏的職務，帶著他的孩子住進了小木屋。17歲的馬萊斯來到科博隆身邊當他的學生。年輕的馬萊斯才華橫溢，科博隆的大女兒瑪德琳很快與其墜入愛河。

馬萊斯素來心高氣傲，自然不肯在此山林之中交待自己的歲月，他與老師決裂之後，帶著瑪德琳來到了凡爾賽宮當宮廷樂師。

音樂與物慾橫流的地方愛情卻格外艱難，瑪德琳漸漸沉淪於凡爾賽宮的流光溢彩的生活，後來在接連失去愛人和孩子的情況下選擇了自殺，留下痛不欲生的父親與另一個世界的人對話。

小屋裡再也沒有音樂。

最終，馬萊斯終於意識到音樂的真正意義時，明白了宮廷樂師的身份實為蒙羞之時，他回到了小屋……

科博隆是17世紀巴洛克風格作曲家，電影也要用到不少他的曲子。而將巴洛克風格融入新曲子之中，不僅會符合電影故事的感官，也使得音樂風格更為和諧。

這個誰都會說，但克里斯還在後面寫了幾個融合巴洛克風格曲子的注意點和方法。

沈殊百味雜陳，這份人情，她的的確確還不了。

沈家不是普通門第，但在樂壇上也只是無產階級，論財力，西弗爾特家族雖然不比沈家，但數百年的藝術世家傳承積澱，也絕對屬於不差錢的主兒。

沈殊翻看了一下劇本，心裡有了個大致的框架，便進了組。

法國片的臺詞一直都是猶如詩句一般凝鍊優美，加之法語念起來本就皎潔瑰麗，單是聽臺詞就已經優雅之至。

一群演技怪物的集結是什麼樣子的?輕描淡寫的洶湧澎湃，溫雅內斂的固執己見，只消眉間一抖就是情緒萬千。

連發梢都是戲。

猶如大部分歐洲文藝片，阿蘭諾深深熱愛使用歐式長鏡頭，雖然