第584章 千禧年的水波製作(第1/2 頁)

第584章 千禧年的水波製作

押井庵近些天出於持續低燒狀態。

但他的低燒並不是因為季節變化，完全是因為精神壓力所致。而他卻一邊扛著巨大的壓力，三天吐兩回，一邊有條不紊地完成了《你的名字》的後期製作。

藤原圭知道了他這種情況，也向他表示了關心，同時內心感到有些遺憾，如果他要是能有自己老師一半的心理素質就好了。

但是畢竟二人之間的社會經驗也有差別，這次又是押井庵第一次拍攝電影，是轉型路上的首次戰役，因為重視而精神高度緊張也實屬正常。

大友惠一的心理素質和自信心倒是強，但是在電影落敗後，不也被摧毀了大半了嗎？連退休這種話都說出來了，而且這段時間說了不止一次，已經見諸報端了，各種報刊快訊都刊登了這則訊息。

水波製作宣發部也趁此機會進行垂死掙扎式的廣告宣傳，在一些報紙上打出“大友惠一退休之作”的標語來向觀眾進行宣傳。甚至一些影院還很大膽地張貼了自制海報，海報上書：【把大友惠一逼到退休的電影，買票來一探究竟吧】，別說，還真起到了一定程度的效果。

一些動畫電影愛好者還真起了好奇心，跑去電影院一探究竟，想看看究竟什麼電影能把這位動畫界的名導演逼到退休。

雖然《深海之城》這部作品市場吸引力的確不足，但是真正看過這部電影的卻又很難說這是一部爛片，反而認為是不可多得的經典。

於是在論壇上、雜誌上又出現了一批文章，來分析討論這種現象，為什麼像《深海之城》這類作品明明拍得不錯，卻幾乎很少有觀眾去看？

而有的作品票房很高，但是評論界的風評卻不高？

究竟什麼樣的作品才能獲得高票房？

電影的暢銷密碼究竟是什麼？

沒有人能真正說得清楚，整個曰本搞創作的圈子，除了某個人，還沒有過商業上不敗的戰績。

當然有的人依舊發表不同意見，覺得沒有必要神化藤原圭。藤原圭之所以作品能一直大賣，是因為他尚在巔峰期。而一個人只要入行時間夠久，從會出現失敗案例的，藤原圭也不例外，他才出道五年而已，再過幾年再給他扣個不敗戰神的帽子也不遲。

但是有人提出反對意見：雖然藤原圭年資不高，比不少那種出道十幾年乃至幾十年的老人，但是他的作品數確實不少，每年都有好幾部小說、劇本問世，堪比勞模。累積算起作品數，已經不屬於絕大多數前輩作者了。

如此頻繁地發表作品，卻始終未嘗一敗，這不是文化界的奇蹟又是什麼？藤原圭的確是掌握了暢銷密碼的男人，無論是在評價方面還是商業成績上，都不曾落敗。

東島臺最近換了一批領導層，新的領導層自從《流星花園》在他們電視臺取得了極高收視率後，開始拍起了藤原圭的馬屁。

他們做了一檔節目，專門分析藤原圭的過往作品，可以說是逐字逐幀分析，並透過討論他的作品來學習，就是為了創作出大賣的作品。

其實自從月九時段火了以後，五大電視臺的編劇團隊都各自開辦起了研究藤原圭作品的學習班，只是大家都是悄悄地區學，不像東島臺這麼明目張膽。

東島臺是沒有什麼架子的，雖說是五大，但是咱這個五大與其它四個實在是比不了，倒不如姿態放得低一點，暫時不要顧面子上的事情了，說不定還有機會能反超一把。

水波製作的新劇此時也在製作當中，除了藤原圭自己寫的劇以外，由水波製作的編劇團隊所創作的作品反而被投注了更多的資源。

無他，現在整個市場對藤原圭個人的依賴過分嚴重了，水波製作的劇受歡迎嗎？不，受歡迎的從來都只有藤原圭參與創作的劇