第4頁(第1/2 頁)

●《跑掉的那一個》(1945)‐‐密室殺人。

●《穿鏡而過》(1948)‐‐分身(doppelg nr，指一人同時在多個地點出現)、無傷痕殺人。

●《未完成的犯罪》(1954)‐‐不可能盜竊。

●《恐懼的背後》(1967)‐‐密室盜竊。

●《分足先生》(1968)‐‐吵鬧鬼(polterist，傳說中發出聲響，把傢俱弄亂的小鬼)、監視下的密室殺人。

●《時間的問題》(1971)‐‐密室中的驚嚇殺人。

《跑掉的那一個》和《未完成的犯罪》這兩部書沒有收進羅伯特&iddot;艾迪的權威密室書單《密室謀殺與其他不可能犯罪‐‐一份全面的書單》(1992)，估計是被遺漏了。其中《跑掉的那一個》明確提到&ldo;密室&rdo;，而《未完成的犯罪》則明確提到了在眾人監視下的盜竊是&ldo;不可能&rdo;的。

此外《誰的電話?》也討論了&ldo;吵鬧鬼&rdo;這一超自然主題。《月光下的男人》裡消失的子彈《恐慌》裡的非人類足跡亦可算做邊緣化的不可能犯罪。

海倫&iddot;麥克洛伊的密室不可能犯罪大體可分&ldo;機械密室&rdo;(兇手透過某種機械裝置製造出密室)和&ldo;心理密室&rdo;(兇手透過某種心理詭計使人產生密室的錯覺)兩類，其中心理密室比機械密室更加出色，尤以《猶在鏡中》和《分足先生》為然。這兩部小說都是公認的不可能犯罪傑作，均以古老傳說為基礎(&ldo;分身&rdo;和&ldo;吵鬧鬼&rdo;)，故事中滲透著濃鬱的超自然氣氛，到最後所有看似不可能發生的現象都得到了合理的解釋。就這一特徵而言，海倫&iddot;麥克洛伊可謂是繼承和發揚了卡爾的風格。?而《分足先生》的&ldo;暴風雪山莊&rdo;設定(直覺主義的一種固有模式，指案情發生在與外界隔離的場所，兇手範圍限定)也表現出海倫&iddot;麥克洛伊和直覺主義流派的緊密聯絡。

心理懸疑

海倫&iddot;麥克洛伊寫作生涯的晚期，逐漸脫離傳統的推理小說，改而創作心理懸疑。身為女性作家，她擅長在作品中刻畫女性心理，尤擅描寫女性獨處時那種焦慮、惶恐的心情。她筆下的女主人公經常一個人在空曠的大房子裡過夜，夜裡聽到奇怪的聲音，引發一系列心理活動。這樣的例子包括《請勿打擾》《恐慌》《獨行女》《未完成的犯罪》《恐懼的背後》和《夢遊人》。這種&ldo;空宅孤女&rdo;的設定，似乎源自美國女作家瑪麗&iddot;羅伯茨&iddot;萊因哈特。

綜上所述，海倫&iddot;麥克洛伊的作品在歐美偵探文學中具有其獨特的歷史地位。她以嚴密的邏輯為基礎，廣博的學識為底蘊，塑造出&ldo;心理偵探&rdo;這一前所未有的偵探模式，為偵探小說的發展和創新做出了不可磨滅的貢獻。這也使她成為繼範&iddot;達因和艾勒裡&iddot;奎因之後，美國本格推理的又一座高峰。

第01章 窗邊的男子

只有當我遭到暴力而致死的情況下，以下內容才可以作為參考……

這些字列印在一張單頁紙上‐‐八十一頁中的第一頁。紙張是白顏色的，很輕很薄，一令紙大概十六磅重，和一般列印紙一樣大小。稿子曾經被摺疊過。每頁紙的中央有一道摺痕。最後一頁紙的外面布滿了灰塵，就像曾