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西格朵蒂能夠揚名國際，固然沾了英卓達森的光，但是《死亡祭儀》出版背後的天時地利人和，更耐人尋味。話說她本是位童書作家，在埃達出版社出過五本書。2005　年初，埃達出版社的前出版總監打電話給她，表示曾聽說她想寫犯罪小說，只是不想和英卓達森同出版社。這時的前出版總監剛創辦了維洛德出版社，願意將西格朵蒂當成明星作家經營，兩人一拍即合。

前出版總監名叫彼得？尤拉夫森（Petur　Mar　Olafsson），住在比利時，西格朵蒂則任職於冰島東部高地的卡拉哈水電站（Karahnjukar），他們每年見面兩次，平時靠電話和電子郵件聯絡。憑著之前在埃達出版社所累積的出版人脈，再加上英卓達森獲獎的推波助瀾，尤拉夫森果真說到做到，讓西格朵蒂躍登國際舞臺，成為新一代的犯罪天后。

今年十月底，《死亡祭儀》英文版在美國上市，出版社與冰島航空合作，策劃了一項別開生面的宣傳活動。不僅當天搭乘冰島航空的旅客可以免費獲贈《死亡祭儀》，西格朵蒂還特別到機場籤書。另有六位記者受邀參加四天三夜的“冰島文學紀行”，在她的陪同下參訪小說中出現過的冰島名勝，甚至連冰島總統都親自接見，國民外交做得可謂誠意十足。

冰島的全國人口僅僅只是中國人口的十位數零頭，卻仍然創造了暢銷全球的出版奇蹟。東西文化隔閡誠然是有待克服的難關，但英卓達森不正是化阻力為助力，把冰島的地方文化變成別具異國風味的特色所在？

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好的寫時代　壞的讀品味

文/11

這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代。一編輯同行這樣對我說。他說的最好時代是指媒體環境，他說的最壞時代也是媒體環境。從年初到年末，一批雜誌倒下去，一批雜誌站起來。人人都愛看雜誌，可雜誌卻越來越不好看。這是一個悖論，就像人人都在談經濟不景氣的時候，又在大肆消費著限量版的人生。雜誌的花樣越翻越新，內容上卻是乏善可陳。好的寫時代，壞的讀品味。

記得兩年前就開始看的某消費類雜誌，從那時的月刊到後來的雙週，忽爾如今，又重回月刊，實在讓人有些心生涼意。可能對於一個讀者而言，不過是一個月少花10塊錢，可對於一個從業者而言，這是幾次心力交瘁的折騰。這本雜誌效仿國外知名weekly　magazine，本土出生，實用至極，早前是小公司小集團創意與智慧的產物，而後被大的傳媒集團收購，順即風生水起，雜誌廣告鋪天蓋地，市場活動頻繁更新。可這樣的好景不過半年，如今，這本雜誌又重回悄無聲息的境地，我在想，它會不會像前幾日突然倒閉的某雜誌那樣，俏然停刊。想來就甚覺毛骨悚然。

這是一本雜誌的市場化道路，從默默無聞，到有人注視，到資本介入，到市場大紅（市場大紅並不意味著雜誌好賣or廣告賺錢），再到資本退出，最後到瀕臨倒閉，這樣的過程短小精悍，快得讓你對它的熱愛還沒升華可能就被無情地澆滅。這是對做雜誌人的一種侮辱，對愛雜誌的人的一種蔑視。可這就是這個最壞時代的群體特徵。令雜誌人更感麻痺的是，你如果不想摻和這趟更新換代比戀愛失戀還快的渾水，還有大把的人等著踏進“媒體”這個看上去活色生香的福地洞天。（注意，一定是看上去聽起來的福地洞天！）

很多還沒入行卻嚮往雜誌界的小朋友，總會問到底怎樣才能做一個編輯。如果放到十年前，那一定是個很嚴峻的考題，不說來段長篇大論，也得有點專業考究，或者是術業專攻啥的。可如今，編輯的門檻就是沒門檻，編輯的專業就是沒專業。當然，有一點你是絕對需要有的，那就是範兒，一個編輯從業人員的範兒。何為範兒，先回答幾個問題