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一想到這裡，我的心火又騰騰燒了起來。

&ldo;真者恆久，偽不能長，天自有報應。&rdo;劉一鳴繼續勸道。我立刻回了一句：&ldo;我等不及報應，只好自己動手。&rdo;

劉一鳴掃了我一眼：&ldo;小許，你現在心神不定，火氣燎原，這麼浮躁，怎麼鬥得過他？&rdo;

&ldo;五脈藏龍臥虎，卻一直拿老朝奉沒辦法。我既然能一個人翻了佛頭案，對付他也未必幹不成。&rdo;我半帶著諷刺說。

書房裡的氣氛一下子變得尷尬。劉一鳴也不見惱，他白眉一抬，拿指頭點了點我，似笑非笑：&ldo;一個人什麼心境什麼念想，古物看得最是通透。人能鑑古物，古物亦能鑒人，你的心浮不浮，咱們找件古董一驗便知。&rdo;

&ldo;好啊。&rdo;我脖子一仰，不肯示弱。從來我只聽說人鑑定古董，這古董鑒人，還是第一次。我雖然水平比起劉一鳴還差得遠，可也不懼。

劉一鳴大袖一拂，指著桌案上的一方硯臺道：&ldo;硯臺行止端方，持堅不動，自古素有君子之稱。就讓它給你鑒看鑒看吧。&rdo;我對書畫鑑定是門外漢，不過硯臺屬金石一類，倒也算是我們白字門的專業。劉一鳴這一題，不算難為人。

我把那硯臺拿起來，略一端詳，不禁暗暗稱奇。

這一方硯，是一方蟹殼青東魯柘硯。它的造型和尋常硯臺不同，竟是一具縮微古琴的形狀。硯面墨池微凹，首尾都雕刻出七絃印記和嶽山、徽位，十分精緻，看上去和琴面一模一樣。在硯臺背面，巧妙地把護軫和燕足作為硯足，讓硯琴造型融為一體，渾然天成。在腹底的龍池，我還看到一段篆書硯銘：&ldo;深邃通幽，獲此良艱。匠石奮斤，制為雅琴。&rdo;落款是……放翁？

陸放翁？陸遊？我的手微微一顫。

魯柘即當今山東泗水，當地有一條柘溝，溝內泥土十分適合燒製陶硯。可惜柘硯的工藝南宋以後就已經失傳，傳世的數量極少。陸遊題銘加上東魯柘硯，這可是件不得了的物件，也只有劉一鳴這中華鑑古研究學會的會長、明眼梅花的五脈掌門，才能有這種等級的藏品吧？

我把硯臺擱在手裡掂量了一下，重量適中，而且觸手滑膩，微微有濕氣潤澤。我又用手指托住硯臺，輕輕叩擊，很密實。我朝劉一鳴看了一眼，老頭微微點了下頭。我便隨手抄起桌上的一條玉簪硃砂墨錠，慢慢在墨池上研磨。只見墨在池裡慢慢化開，輕輕一動，就均勻散開。這有個名目，叫&ldo;墨荷承露&rdo;，意思是好像荷花葉子承著露水一樣，講究的是似散未散，若凝未凝。

我一看墨荷承露都出來了，別的自然不必驗看，把硯臺放下，對劉一鳴道：&ldo;是個好東西。&rdo;劉一鳴道：&ldo;你不要心急，再看看。&rdo;

我見他一副高深莫測的模樣，心中一疑，再反過來掉過去看，看不出個所以然，心說這八成是詐我呢。我想到這裡，把硯臺擱下，對劉一鳴道：&ldo;您是五脈的掌門，在您屋裡的物件，我看不出什麼不妥。&rdo;

劉一鳴長長嘆息一聲，搖頭道：&ldo;小許，如此毛糙可不像你的作風，看看那硯銘。&rdo;我再去看，還是&ldo;深邃通幽，獲此良艱。匠石奮斤，制為雅琴&rdo;一十六個字。這硯銘沒什麼難理解的，講石工深入大山，在坑洞中敲下石料，製成琴硯，謂之得來不易。無論字型還是鐫刻手法，都沒什麼特異之處。我甚至模糊記得，&ldo;匠石奮斤，制為雅琴&rdo;這兩句應該是從嵇康《琴賦》裡引出來的。

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