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接下來的十餘年間，布蘭德先後出版了五部長篇小說，五部小說各有千秋，都維持著《綠色危機》的那種極高水準，充滿著靈動的人物刻畫、縝密的謀殺佈局，以及錯綜複雜的故事情節。然而當時的推理小說畢竟正處低谷，以致布蘭德一度停止了長篇推理的創作，開始轉向奇幻、紀實犯罪之類作品，當然還有一些十分精彩的短篇推理小說。這一階段的布蘭德，取得了她在推理文學之外的最大成就‐‐著名的兒童文學作品&ldo;瑪蒂爾達護士&rdo;(nurse atilda)系列。

與此同時，布蘭德的短篇推理小說開始頻頻見諸《埃勒裡&iddot;奎因神秘雜誌》(ellery een&r;s ystery agaze)，考克瑞爾探長的故事一直都被讀者們牽腸掛肚。鑑於布蘭德短篇推理小說的成就，以及其紀實犯罪小說的成就，她曾三次獲得埃德加獎(edgar award)提名;1972年到1973年間，更出任了英國犯罪作家協會(the cri writers&r;asciation)的主席。20世紀70年代末，布蘭德再度開始了她的長篇創作，包括查爾斯沃斯探長系列的《暗中玫瑰》(the rose darkness，1979)等一系列浪漫懸疑作品。

1988年間，布蘭德離開人世。但她和她的作品卻並未逝去，而且直到現在還常常被人念及‐‐僅僅一部《綠色危機》，就足以讓她列名歐美推理小說發展史，更何況如此優秀的作品她還創作了不止一部!

平民偵探與離奇案件

布蘭德筆下有兩位重要偵探，最早登場的是蘇格蘭場年輕氣盛的查爾斯沃斯探長，而最出風頭的則是那位來自肯特郡的老邁精明的考克瑞爾探長。布蘭德曾專門給考克瑞爾探長寫過一篇傳記，說明其原型就是自己的公公‐‐一位同樣久負盛名的鄉村小鎮醫師。他們都對真相擁有一種異常的敏銳感。

和英國古典偵探小說中常常出現的優雅貴族背景的偵探相比，考克瑞爾顯然是個完全平民化的角色：他沒有顯赫的家世，更沒有高雅的氣質。他雖然身為警察，但對現場的勘查取證卻一概交給手下完成，他所做的只是根據調查結果來建立和完善邏輯推理。因此可以說在破案方式上，他和那些古典神探並無太大差別。這也難怪，因為考克瑞爾遇到的總是一些怪異離奇的案件，以及一些縝密有序的兇手，倘若沒有一個敏銳的頭腦，當然就無法和他們交鋒。大概正是這個原因，才使他常常在最後一刻把案子搞砸，從而常常遭到同行們的嘲笑。然而，或許這才是個真正鮮活的偵探形象：誰都會犯錯誤。走下神壇的偵探，反而會顯得更加真實，更加充滿人性，更加接近讀者。布蘭德對考克瑞爾的刻畫並不很多，但往往就是這樣幾處神來之筆，便塑造了一個偉大形象。

所以，在布蘭德數量不多的長篇作品之中，考克瑞爾系列的水準是最高的。而吉林出版集團這次選擇出版的布蘭德系列，正是以考克瑞爾系列為主，包含五部長篇和一個短篇集。五部長篇裡面，讀者偶爾亦會見到前來客串的查爾斯沃斯探長，而且並不僅僅是&ldo;陪襯&rdo;那樣簡單‐‐他也會提出一番精彩的推理!1當然，最後解決案件的還是考克瑞爾探長。

1比如《耶洗別之死》(death of jezebel，1948)和《倫敦迷霧》(london particular，1952)。

前文曾經提到，布蘭德的寫作風格，是從她的第二部小說《暈頭轉向》開始確立的：一位女孩對一頂奇怪的帽子發表&ldo;絕不戴著那樣的帽子死在溝渠裡&rdo;的言論之後，第二天竟被發現死於一條溝渠裡