130.誰是誰自己知道。(第1/2 頁)

“你問我我問誰去，我和他又不熟。”

李安隨口回了一句，這麼多年過去了，這套紫砂壺應該漲了不少錢，這麼想想他突然覺得自己有點小虧。

不過也算了，反正人也沒了，找不到人要回來了，李安心裡惋惜，轉頭朝著另外一個房間走去。

他剛剛發現了一點小小的問題。

這個私人博物館裡頭還儲存著不少來自於華夏的古董物件兒，其中大多數都是現存量比較稀少的。

在李安的印象裡，塞拉爾博本人就是一個酷愛收藏古董文玩的收藏家，他在華夏呆了小几年，就是專門為了研究華夏的古董收藏。

不過他為人的品行端正，不屑於去幹那種燒殺掠奪的事情，他在華夏帶回去的古董全部都是他自己花錢買來的。

豐厚的家底讓他有這樣的底氣，看來還真讓這小子研究出了一些門道，這些華夏的老古董即便是在當時也是現存量十分稀少的。

例如他面前這隻哥窯八方杯。

正所謂家財萬貫不如鈞瓷一片，雖然是後世模仿宋朝的哥窯而產出的一種瓷器，但青出於藍而勝於藍，其形制玲瓏俊秀，裝飾典雅精美，富有成化器的特色。釉面雖仿宋代哥釉，但其釉質肥潤，平整光亮，光澤度較強，故無宋哥窯的“酥潤含蓄”之美。口、足釉色及金絲鐵線紋也較宋哥窯片紋規整，少天成之趣。

哥窯由於燒造時胎釉膨脹係數不同，導致出現釉面開片，俗稱“碎瓷”，這一缺陷後來被文人充分發掘，推至審美的很高層次，遂讓哥窯以其缺陷美在中國陶瓷史上獨樹一幟，獲得當時文人社會的認可，成為自明清以來皇家及民間書房陳設推崇的物件。

此器胎釉堅緻凝厚，如同堆脂一般，釉質溫潤，米黃釉釉面泛酥油光，如人臉之微汗，即所謂“潤澤如酥”。開不規則冰裂紋，金絲鐵線成交叉狀，意趣天成。

哥窯器物通常釉層較厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉面有縮釉點，釉內含有氣泡，如珠隱現，顯微鏡下呈現“聚沫攢珠”的效果。

陶瓷界孫瀛洲在其《元明清瓷器的鑑定》一文中說，官、哥釉氣泡密集似“攢珠”，即指哥窯瓷器釉內氣泡細密像顆顆小水珠一樣，滿布在器表上。

簡而言之，它之所以這麼火，就是因為它那不規則的拼接碎片形狀的冰裂紋，雖然是天成的卻給人一種人為的矛盾感，所以即便在當時也很受推崇。

但它更讓人推崇備至的原因是另外一個，那就是它的神秘。

這玩意兒不知道是從哪裡煉出來的，具體是哪個窯燒出來的沒人知道，至於是誰燒的也無從得知。

這就導致了沒有一個作坊能夠照葫蘆畫瓢的模仿出來，所以它的存世量非常少，每一隻都彌足珍貴。

但對於李安來說卻並不覺得有多稀少的，因為他會燒，他以前就碎過一隻哥窯八方杯仔細研究過，並且燒出過釉更薄冰裂紋更好看的哥窯杯。

所以對於這個東西，他相當的熟悉，以至於在看到這隻哥窯八方杯的時候，他一眼就看出來了這玩意兒的不對勁。

嚴格意義上來說，這是一隻贗品，它本不應該出現在這個博物館裡。

但這個贗品做得實在是過於逼真，以至於沒人能夠看出來這是現代產品，所以它仍舊出現在這裡。

但以李安對塞拉爾博的認識，他的眼睛非常厲害，不至於看不出來這是一隻贗品，而且他的眼光非常高，贗品這種東西是絕對不會出現在他家的客廳的。

換句話來說，這隻贗品哥窯八方杯是在塞拉爾博死後才出現在這裡的，至於真正的那隻哥窯八方杯，已經被人偷樑換柱了。

不得不說做這隻贗品哥窯八方杯的人真他孃的是個人才，它之所以能夠躲過各種專家和現代