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“50年代全民鍊鋼鐵，60年代全民度荒災，70年代全民下農村，80年代全民做生意”，效果就會差得多。

新民謠在語音上的第二大特點是，節奏鮮明，富有極強的節拍感，一般是兩字一拍，也有一字一拍或三字一拍的，讀起來跌宕起伏，錯落有致。這在四字句、五字句、六字句、七字句上體現得最為明顯：

四字句，二二式：

酒杯/一端，政策/放寬；酒足/飯停，不行/也行；飯飽/酒醉，不對/也對。

五字句，或二二一式，或二三式：

嘴裡/沒有/味，開個/現場/會；家裡/伙食/差，下鄉/去檢/查；要想/加個/餐，辦個/訓練/班。

2．詞彙、語法方面：新民謠的主要特色表現在遣詞造句上，歸納起來有這樣幾個方面：

（1）用詞精當，鮮明的形象色彩躍然紙上

穿著料子，挺著肚子，拖著調子，畫著圈子。

（2）句式整齊，猶如長江大河一瀉千里

從上面所舉的眾多例證看，新民謠在組句上有一個很大的特點：講究句式排列整齊，語句與語句之間多用相等的字數、相同的句式，甚至連詞性的對應都注意到了，如：

花大筆大筆的錢，流大把大把的汗，毀大片大片的田。

（3）搭配異常，看似不合規範其實自有奧妙其中

新民謠中，有些句子按照邏輯語法標準，是有毛病的不能搭配的，如：

工商吃攤子，稅務吃廠子，交通吃車子，公安吃婊子，學校吃孩子，組織部門吃章子。

（4）省略甚多，民謠自身特點所致

新民謠中，不少句子看上去沒有“腦袋”——缺少主語，如：

坐著車子轉，隔著玻璃看，中午吃頓飯，臨走拍拍肩，以後好好幹。

3．修辭方面：和語音、語法相比，當代新民謠更大的語言特色體現在修辭上面，這主要表現在修辭格的成功運用。從比喻、借代、雙關、誇張、仿用到排比、對偶、頂針、迴環、反語等等一系列的傳統修辭格幾乎全用到了。

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我的順口溜緣

還是在我讀高中的時候，我就對順口溜　（打油詩）產生了興趣。當時，因為只是偶爾看到一首順口溜，所以，雖然覺得順口溜風趣幽默，很有意思，但還沒有把它們收集起來的想法。

*年的一天，我寫一篇文章，想引用一首順口溜，以增加文章的趣味性。遺憾的是，當時怎麼也想不全這首順口溜了，而且在哪看到過這首順口溜都不記得了，沒辦法，只好放棄。這首順口溜就是：五十年代全民鍊鋼/六十年代全民備荒/七十年代全民下鄉/八十年代全民經商。（後來又加了一句：九十年代全民“三講”。詳見：）

透過這件事，我便產生了一個衝動：應該把這些順口溜好好地收集起來。於是，我特意準備了一個帶塑膠套的小本本，並在扉頁上寫下“雅趣園”三個字。

這一天是公元*年四月十八日。從此，我便與順口溜結下了不解之緣。

時間荏苒，轉眼到了2005年。有一天，我在網上看到了順口溜。這一看，讓我看出了許多想法。

首先，網上的順口溜太不地道了，許多順口溜沒有順口溜應有的幽默風趣、朗朗上口，沒有順口溜應有的詩情韻味，取而代之的是散句的排列，詞彙的堆砌，錯別字的展覽。順口溜，這一漢語獨特的藝術，到了該拯救的時候了。

其次，迄今為止，我還沒有發現一個比較專業的順口溜網站，往往都是在站內闢出一塊小得可憐的地方，作為順口溜的棲身之地。這也太委屈順口溜了！國粹呀，同志們！能這樣對待嗎？不能，絕對不能！