第291章 音樂對心的傷跡慰加撫摸(第1/2 頁)

信由一個宮女帶給了醉花女。醉花女並沒有寫多少話作回信，只在一塊絹帕上寫了一首詩：“腰牆不高才三尺；有心不怕高萬丈；牆上有盆紅海棠；有約郎君來相見。”

吳世璠見了這絹帕上四句詩，欣喜若狂，在香絹上狂吻不止。他等待著隔離他們的那堵腰牆上出現紅海棠，他整天不離開窗前，從靈波閣望經齋樓，望的二眼發直，心燥不安……

三天了，三天來他拒絕一切活動，稱病留守靈波閣，望眼欲穿，嘴裡念著：“海棠花為什麼還不出現？醉花，你在哪兒，為什麼讓我苦等……”

三天來，醉花女大清早就被允許去指導佈置戲場。戲場選在王宮內的花園裡，她別出心裁地將那裡的池塘、曲橋、迴廊、亭閣以及花花草草都作為戲場。而花房、書房等處都置滿酒宴待客，有的酒席還擺在花園的屋簷下和走廊裡，這樣樓上樓下的各處空地都能站人看戲。

三天後，吳世璠接了王旨，令其安排貴客進花園看戲……

《楊貴妃》的戲，第一場：分離。這場戲是表現她接了唐明皇的旨進皇宮，她在離開丈夫時的複雜和痛苦心情，她把對丈夫的愛情難以忘懷的表演出來。在動身離開丈夫去長安的時候，貴妃一人對著空曠的天空，對著池水，對著綠柳，對著殘荷，彷彿她面對著丈夫在起舞，低吟淺唱，纏綿返送，唱詞中的那些鳥兒花草，把一切都變成了有生命有人情味了；她指導的音樂現在也發揮了特效；音樂一陣低、一陣高、一陣長、一陣短，使那些花草都像充滿情感，懂得情感一樣。這些樂匠都被安排躲在花草叢間，這時候四支小笛一前一後地揚音嫋嫋，曲兒一串一串流淌，把劇中人對情人的祝願和對愛情的依戀表現出來。音樂喚醒人們對生活和嚮往，表演使人們知道什麼是理想的愛情和幸福的愛情，也讓人們知道光有愛卻不能相愛，有情卻不能成為眷屬，權勢讓親人相殘……

權勢讓骨肉分離，唐明皇逼子獻媳，這以充分表現他沒有父子情義，而貴妃到了長安時，突然用自殺來表示她的反抗，人們從戲的發展中意識到這位美麗女人無比的反抗精神，也意識到這位美人以死來報復這個封建時代，以美滿的想象能死後魂魄與丈夫相會。對於她的死，人們的心緊宿；這些令人寒心和樂章；一陣疾風捲殘葉的音律，旋滾地閃過人的心靈，緊接著又是暴風擊打的音調迎面而來，聽，人們悸心難忍了，全場所有的人，所有的眼睛都注視著醉花女身上，無數的眼睛都在說話，都在怒喊，都在閃動著同情的光望著這悲傷的楊玉環。觀眾的心激動、讚美、嘆息，無數的眼睛都在說出一種語言，呵，這是難於形容的時刻……

“咚咚！”兩聲沉重的大鼓聲戰抖人心，在一陣一陣的小鼓旋律滾過中“叭！”地響了一聲大金釵，把沉痛的人們從噩夢中驚醒過來了。有的觀眾慌忙用手擦去眼睛上浸出來的淚水，他們各自不安地看了一眼，又慌忙地低下頭去；誰願意把自己感情薄弱的地方讓人瞧呢？這也是人之常情呵！這就是第二場戲：進宮。

第三場：夜宴。唐明皇面對二個美人楊貴妃和梅妃，充分顯示了江山美人，人生幾何……

第四場：爭寵。也就是戲迷的熟識的《楊貴妃醉酒》。女人，就是她對身邊的男人不愛，為了爭勢也會有爭風，自然也就有吃醋。唐明皇偷偷去會梅妃的確使楊貴妃非常惱火，她以酒洩憤，使唐末年間到現在的歷歷代代的表演中，將此戲劇情節表演的非常成功，然而醉花女在此一段中大膽地把楊貴妃由爭寵吃醋想到過去做兒媳時那段生活，想到她的丈夫。在表演中再次想到了與丈夫的分離，愛情給雙方帶來莫大的痛苦，丈夫與他分離後從沒有與他面見一次，從沒有一場問候，從沒有一紙一字，現在她在向天責問：“對權勢是不是應該對愛情忠貞，在為了貪求富貴和權勢中，是誰對愛情負心；丈夫