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達不到原來的藝術水準。

《蘭亭序》的別稱很多：晉人稱《臨河序》、唐人稱《蘭亭記》、宋代歐陽修稱《修禊序》、蔡襄稱《曲水序》、蘇軾稱《蘭亭文》、黃庭堅稱《禊飲序》、宋高宗趙構稱《禊帖》。還有稱《蘭亭》、《蘭亭集序》。

《蘭亭序》是王羲之自撰自書的作品，它是一篇傑出的散文，又是一篇著名的書法作品，王羲之對此書此文頗為得意。

唐太宗曾以他的帝王之尊收集王羲之的字畫，唯獨沒有《蘭亭序》，根據線索，此作藏於浙江永興寺辨才和尚處，傳說派蕭翼前往賺而得之，成了唐大宗的收藏。後來隨唐太宗一起入昭陵殉葬。

關於《蘭亭序》的流傳情況，唐代劉飩《隋唐嘉話》有這樣的記述：王右軍《蘭亭序》，梁亂出在外，陳天嘉中為僧永所得。至太建中，獻之(陳)宣帝。隋平陳日，或以獻晉王(隋煬帝)，王不之寶，後僧果從帝借拓。及登極，竟未從索。果師死後，弟子僧辯得之。大宗為秦王日，見拓本驚喜，乃貴價市大王書《蘭亭》，終不至焉。及知在辯師處，使蕭翊(翼)就越州求得之(一作&ot;乃遣問辯才大師，歐陽詢就越州求得之&ot;)，以武德四年入秦府。貞觀十年，乃拓十本以賜近臣。帝崩，中書今諸遂良奏：&ot;《蘭亭》先帝所重，不可留。&ot;遂秘於昭陵。

《蘭亭序》，我們現在見到最好的是唐代書法家虞世南、褚遂良、馮承素的臨本，以及定武刻本，當然還有些其他的好本子，正如古人所說&ot;蘭亭無下拓&ot;，這是比較而言的。《蘭亭序》對後世影響很大，研究者很多，評價極高。董其昌在《畫禪室隨筆》中說：&ot;章法為古今第一，其字皆映帶而生，或大或小，隨手所如，皆入法則??&ot;《蘭亭序》章法的最顯著的特點是縱成行，橫不成行，這是考慮縱向閱讀的方便，更重要的是為整體嚴密，避免呆板。如果縱不成行橫成行，不但閱讀困難，而且顯得雜亂，字型也不是依框格而寫的，一般上下結構的字偏長，左右結構的字偏寬，筆畫少的字偏小，筆畫多的字偏大。字的長短扁方書寫時比較隨意。梁武帝說《蘭亭序》為：&ot;龍跳虎臥&ot;是恰如其分的評價。《蘭亭序》字字精妙，運筆跌宕起伏，一氣呵成。包世臣說：&ot;《蘭亭》神理，在似敬反正，若斷還連八字。&ot;《蘭亭序》共二十八行，三百二十四字，其中有七個&ot;不&ot;字，二十個&ot;之&ot;字形態各異，無一雷同。誠然，將同一個字寫成許多形態這並不是一件難事，但王羲之為避免&ot;狀如運算元&ot;、&ot;一字萬同&ot;的藝術思想在當時是難能可貴的。《蘭亭序》中的字左右顧盼，互相呼應，映帶左右，長與短，粗與細，收與放，藏與露、疏與密，虛與實，??變幻迷離，但萬變不離其宗，這個&ot;宗&ot;就是形式美的法則，一幅書法作品過於統一，整齊劃一，那必然刻板單調，如果是過於變化，使人服花繚亂，也沒有什麼美感可言。只有既有變化又很和諧統一才能得到良好的藝術效果，給人以美感。書法作品要做到既和諧統一又富有變化，其分寸的把握極為重要，有人說：&ot;大王之《蘭亭序》字既精美，尤善佈置，所謂增一分大長，虧一分太短，極有分寸，直無遺憾，變化多端，盡如人意。&ot;草 書

秦代因時常有戰爭，原來的篆書寫起來很麻煩，故出現流便的草書，趙壹認為草書&ot;起秦之未&ot;，許慎認為&ot;漢興有草書&ot;1，從我國西北地區出土的大量草書真跡可以證明。在漢代，草書的使用範圍已經相當廣泛，東漢未年草書已經興盛，其代表人物要數張芝了，他有&ot;草聖&ot;之稱。漢代草書有兩種，一種是具有濃厚的隸書筆意的章草，即所謂&ot;隸書之捷&o