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周汝昌一生坎坷，二十幾歲，雙耳失聰，後又因用眼過度，兩眼近乎失明，僅靠右眼0。01的視力支撐他治學至今。《紅樓夢新證》、《曹雪芹傳》、《書法藝術》、《楊萬里選集》，這一部部窮盡畢生心血研治的作品，展示了周先生多方面的藝術才華和造詣，遠非“紅學家”一詞所能概括。今雖已是耄耋之人，思維較先前毫不遜色，每日仍筆不停揮，著書立說。

內容簡介：

《紅樓夢》的藝術個性，在上一講裡，我們提到了伏線。而這個伏線所引出的就是整個《紅樓夢》的大布局、大章法。它的佈局結構是兩截，前邊54回寫的是過除夕，祭宗祠，家庭的盛會，榮國府的那種排場。一過54回，筆墨馬上變了。前邊主要是寫小姐、少奶奶，而後半扇真正佔據藝術舞臺的已經不是那些人了，是那些各層各級的大丫鬟小丫鬟，無名的小女兒。前半扇你看到的是良辰美景，賞心樂事。這是為了反襯後邊的54回，一共是108回，兩大扇，一前一後，一個大整體，大章法。

瞭解了這個大布局之後，我們再來看看曹雪芹怎樣寫人、寫境。比如寫境，寫榮國府，怎麼落筆？這是全書的要害，也是最吃功夫的地方。那麼先從揚州說起，十萬八千里，冷子興跟賈雨村兩個人在酒桌上的對話，就出現了遠遠的榮國府的影子。然後，黛玉入府。看見三等僕婦什麼樣的衣服，什麼打扮。漸漸地，這樣一個大的榮國府就出現了。

寫境，他不把“境”孤立起來，總是和人聯在一起。比如《紅樓夢》裡寫得最好的一個情節就是寶玉捱打。這一個場面打動了多少人，至今還是我們學習的典範。這才是真正了不起的藝術。這兒也是最難寫的，而曹雪芹卻寫得如此自如，好像不費什麼事，一層層推進，寫到高潮，頂峰。那麼現在我們再說《紅樓夢》的藝術個性，它的成就，我們給它“偉大”兩個字的評價，不是過分的。

《的藝術個性》（下）（全文）

主持人：朋友們大家好，歡迎來到文學館。今天請來的主講人是著名的紅學專家周汝昌周先生，大家先表示歡迎。今天周先生要給我們講《紅樓夢》藝術的個性，大家鼓掌歡迎。

周汝昌：《紅樓夢》的藝術它的個性什麼樣？何在？我想引用魯迅先生的一些看法。魯迅不是紅學專家，僅僅做了一部《中國小說史略》，裡邊的第二十四篇是專講《紅樓夢》，他的大題是《清代的人情小說》，人情，它是寫人的感情，那個人情，不是人情世故，送紅包。你知道送紅包在老社會里邊，那叫人情，送點人情。真，他這兩個字就抓住了這個精神中心，然後魯迅先生對《紅樓夢》的藝術他沒有多講，但是他提出一個最重要的命題，哪個命題呢？伏，埋伏的伏，他說伏線，就伏在那裡邊的一個線索。他特別注意這一點，他看到《紅樓夢》裡邊的藝術，一個最大的特點，或者說個性，就是這個伏線。那麼這種藝術，僅僅把它看作伏筆，那是一回事。這個伏筆引出的是什麼？是整個《紅樓夢》的大布局，大章法。它是兩截，或者說兩扇，前邊54回，你看寫到54回的時候，是過除夕，祭宗祠，家庭的盛會。過年嘛，看看榮國府的那種排場，一過54回，筆墨馬上變了。這個在戚蓼生那個本子裡邊有一段批，就是55回開頭有一段總批，也早就指出來。他好像是說以前那個是宮商正聲，就是堂皇富麗的地方，從此整個變了，變成個商聲羽調。就是拿音樂來比，兩種絕對不同的聲調。由54回、55回這裡，明明白白有一條界限，分水嶺。確確實實，那麼這前邊的54回，前半扇你看到的是良辰美景，賞心樂事，種種的令人看了高興、欣賞，總之吧，是一種快樂，是一種享受為主的。當然這個話不要絕對化，這個細說的話麻煩得很，我們只說個大概的大概。這是為了反襯後邊還有54回，一共是108