第138部分(第2/5 頁)

安，結果北美就拿了三十多萬美刀，不是三千萬也不是三百萬，而是三十多萬啦！

還有當年片酬世界第一的“船長”約翰尼。德普，拍了2。5億美元成本的《獨行俠》，結果賠的底褲都沒了。

這樣的例子太多太多。

故事不好，明星真沒多大作用，尤其是《通緝令》這種依靠子彈拐彎作為噱頭的動作電影，賣的不是明星而是場面。

記者又問：“華語片能夠賣出大價錢嗎？好萊塢對東方人的面孔似乎很模糊，很難辨認？”

萬小虎笑說：“這是中美合拍片，故事也非常簡單，沒有東方的含蓄和委婉，我花的成本，都會在動作場面和特效製作上。觀眾不是來看這些東方臉孔，而是看打鬥。一段簡單明瞭的故事，一些火爆的鏡頭，這就是商業片了。”

“萬導，據我所知，蒲公英和薩沙娛樂都不具備全球發行的網路，還是需要依靠大公司發行。記得夢工廠製作的《拯救大兵瑞恩》全球快5億票房，夢工廠也只分到了3000萬利潤，《通緝令》需要多少票房才能回本呢？”

萬小虎愣了愣，感覺這個問題莫名其妙：“額，不知道你從哪得出的這個資料，我覺得你應該先查一下好萊塢的發行和製作分成比例，在好萊塢，發行和製作的比例，發行方拿到的一般在票房的5％左右代理費，而投資方，拿到的分成是30％，尤其是根據首周和次周的浮動分賬，比例可以高達50％只60％，也就是說，基本上我投資6000萬美元，拿個兩倍半的票房，僅票房分成就能保本了，其它的音像製品和周邊產品都是賺的。”

全球電影市場的分賬比例，涉及到進口片分賬和本土電影分賬。

進口片各地分賬各地有所不同，但是通用慣例是製片35：發行17：院線48，也就是該地區影院院線分帳48％、國外製片方和發行方分賬35％、該地區發行方分賬17％這個比例。

其中國外製片方（投資方），要支付5％的代理費給國外發行方。這就是萬小虎說的。投資方在海外地區能拿30％的票房分賬。

還有不少國家和地區電影不發達，為了多購買外國電影，分賬比例還會更高，比如臺灣的分賬比例就是國外製片發行方拿50％以上，這時候製片方甚至能拿到45％的票房分賬。

很多大片為什麼喜歡從小票倉開始搶先上映，就是因為票房分的多。自然要照顧一下。

而本土電影分賬，在中國內地，剝削的比較狠。以前的分賬比例就不說了，加入wto後，開始與國際慣例靠攏。

首先票房要貢獻總的5％的國家電影發展專項基金，和3。3％的營業稅。剩下的部分，按照上下游分賬，上游發行和製片拿43％，下游院線和影院拿57％。

其中上游的43％。再分出15％給發行方，也就是發行方拿總分成的5％至8％這個比例，製片方拿35％至38％左右，實際上可能要低一些，因為發行對製片的剝削比較重。

從2002年的《英雄》開始，製片方新畫面張偉平和張一謀聯手，史無前例的爭取了40％的分賬，隨後萬小虎的《風聲》也是按照40％分賬。這是大片的獨有待遇。

至於《通緝令》，萬小虎已經跟上面打過招呼。分賬比例要提高到從未有過的的45％分成。為了鼓勵華語電影大片，上面已經開始為《通緝令》爭取了。

在北美地區，《通緝令》的分賬方式還沒確定，畢竟現在連發行商交給誰都沒選好。

好萊塢的分賬比較有趣，它是一個浮動制（之前《蝴蝶效應》時提過），有三種方式。議定保底價、一口價以及分成，其中分成不是固定的，而是隨著上映時間調整。具體來說，第一週，製片和院線的分成比例是9：1。第二週可能降