第57章 工筆鑲嵌(第2/2 頁)
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的。張桂芳點頭答應，用單反機從不同的角度攝下照片。
漢宮春曉圖雖美，但作為客廳中堂懸掛，卻略顯得小了些。張桂芳計劃用彩石鑲嵌讓圖畫比原圖在長與寬上更增一倍。雖說這是按比例放大，並不算再創作，但還是得先要畫好稿本，在牆定位，勾勒輪廓後，原工筆畫法中的填色便得以彩石鑲嵌來體現了，大塊的色澤還好辦，認真些總可以挑到類似色彩的玉石，過度色的就難辦了，由深入淺，玉石不僅得有漸漸的色彩變化，更難的是相鄰位置要保持色澤的統一。怎麼辦呢？張桂芳挑了一大筐的蜜蠟，都挑不出這麼多的相配的玉石。
石頭鑲嵌絕不可能做到象毛筆畫的一樣精細，色澤過度自然，怎樣才能補上這個缺點呢？在一開始的設計中，考慮到平嵌的衛生最易搞，所以，張桂芳選擇了這工藝，計劃利用玉石的自然紋理達到工筆畫的效果，現在看起來製作的難度太大，得用淺浮雕法，利用玉石的厚薄與雕工雕出細節，才能解決這個難題。這麼一想，張桂芳選擇了圖中的一個貴夫人試著用磨薄的蜜蠟鑲嵌了一下。幾天後，一個設色豔麗、沉著、明快、高雅，有統一的色調，具有濃郁的中國民族色彩審美意趣的貴夫人出現在牆上。
“不錯，不錯，富麗工巧；有似徐熙獨創的不用勾廓，直接以色彩染出物象之形態與神韻，表達精緻，清新脫俗的沒骨畫法。”看到貼出的貴婦人，應會長在邊上擊節稱讚道：“不知陰陽向背處，該用什麼玉石與雕刻技巧才能達到原圖中的效果呢？”
這應會長確有眼力架，提出這個難題，處理不好必會今整幅作品掉價。自個一下子沒想到什麼好的解決方法。張桂芳一時之間，沉吟著無法回答。
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