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臺灣的年輕讀者或遠離文壇的朋友，可能不知道我援引這一段文章心中別有所指，因為西蒙斯筆下的李納德&iddot;羅素，活脫脫讓我想起七〇、八〇年代縱橫臺灣文壇、造就無數作家的人間副刊主編高信疆。

&iddot;雙面推理創作者

和安東尼&iddot;鮑查一樣，朱利安&iddot;西蒙斯的貢獻也不限於書評，西蒙斯自己也是在推理小說有很高成就的創作者(他自己的百大推理小說書單和推理歷史著作，都謙遜地不提自己的名字和作品，讀者和出版社看不過去，出版社不得不在再版時找人補上一個附註，對西蒙斯的作品提出他應得的評價)，他又是推理小說型別歷史的重要史家(【謀殺專門店】的老讀者極可能看到店長一再引用西蒙斯的推理小說史名作《血腥謀殺》，已經到了三步一頌的地步了)，他為兩位推理作家愛倫&iddot;坡(edgar allen poe，1809-1849)與柯南&iddot;道爾(arthur nan doyle，1859-1930)所寫的傳記，現在也成了定本;除此之外，西蒙斯的創作範圍更包括了詩歌、文學評論、軍事史與其他領域人物的傳記，他博學多聞與多才多藝的驚人程度，絕不讓大西洋彼岸另一位天才安東尼&iddot;鮑查專美於前。

西蒙斯曾經自謙是&ldo;二流詩人&rdo;(or poet)出身，因為詩詞是他最早的文學因緣(出版過五本詩集);完全自學苦讀的西蒙斯年輕時就有志於文學，他在企業裡擔任繁瑣辛勞的文職工作，卻用得來的微薄薪水支援並主編一份銷量很小卻很有影響力的文學刊物《二十世紀詩刊》(entieth century verse)。一九三九年，他讀書之餘一時興起，戲作了一部嘲諷古典推理的小說《非關緊要謀殺案》(iaterial urder case)，隨即置諸抽屜，不再過問，直到一九四五年他太太整理抽屜時發現塵封此稿，鼓勵他出版，才讓他無心插柳走上了推理小說家一途。

正因為西蒙斯是重要的評論家，他又絕口不提自己的作品成績，討論他的推理小說反而必須引用其他高明的見解，也許我們可以先試試他的評論接班人英國作家亨利&iddot;基亭(h&iddot;r&iddot;f&iddot;keatg，1926-)吧。

基亭在20世紀80年代，重選了一次《犯罪與謎題：最佳推理100選》(cri and ystery：the 100 best，1987)，在他心目中歷史上的一百本傑作中，西蒙斯入選了兩種，基亭提出他的理由。他說，就好像西蒙斯在愛倫&iddot;坡的傳記裡，看出文學上其實有兩個愛倫&iddot;坡，一位是&ldo;邏輯的愛倫坡&rdo;(logical poe)，另一位則是&ldo;靈視的愛倫坡&rdo;(visionary poe);基亭受到啟發，注意到推理小說裡呈現的西蒙斯也有兩位，一位是以佈局結構為中心的&ldo;巧思者西蒙斯&rdo;(syons the nio)，一位則是以心理感受為中心的&ldo;直感者西蒙斯&rdo;(syons the perceptive)，兩者都成就非凡，所以他要為每一位西蒙斯都選一部代表作，結果他選了《殺死自己的人》(the an who killed hiself，1967)和《棋手與棋局》(the players and the ga，1972)。

其實前者(&ldo;巧思者西蒙斯&rdo;)是他做為推理小說家的紮實基本功，後者(&ldo;直感者西蒙斯&rdo;)才是他耿耿一念的用心所在。西蒙斯很早就說過，二次大戰以後的小說家，已經不能把