第73頁(第1/2 頁)

話音剛落，樂聲就有了一絲顫抖，就連舞姬都慢上了半個動作，顯然張毅這句話已經觸動了她們內心最柔軟的部分！

第六十六章 雨霖鈴

「無他，就想曲子而已，剛剛聽了婉兒姑娘的曲子還在回味，呵呵，回味！」轉過臉，果然看見房遺愛、程處默一干紈絝正笑嘻嘻的看著自己，只好道：「執子之手、與子偕老固然是一大美事，不過人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，特別是春芳樓這種地方恐怕更多的還是落花有意，流水無情！」

話音剛落，樂聲就有了一絲顫抖，就連舞姬都慢上了半個動作。

顯然張毅這句話已經觸動了她們內心最柔軟的部分！

「想不到公子還是個憐香惜玉之人，公子溫文儒雅想必定是位大才子，今左有歌妓奏樂、右有舞娘傾舞，公子不如為我等苦命人留一副墨寶如何？」剛剛還在裝13後邊花娘的聲音就傳來過來，不過她此時卻沒有了先前那般風韻眼睛微紅似乎剛才也是暗自神傷。

都說女表子無情、戲子無義，只是未遇痴心人！

看的出來花娘以前應該也曾經愛過，也有過一段刻骨銘心的愛情，正如剛才那句人有悲歡離合、月有陰晴圓缺，苦等之後唯一留給她的只有回憶罷了！

不僅是花娘，在場的女子都看向了張毅，一個個都露出期盼的神采，她們的神情都有些起伏！

「寫詩就算了，不過我這裡倒是有一首曲子不知諸位姑娘可願一聽？」最看不得的就是女人眼淚吧嗒的樣子，張毅當下就對花娘問道。

說起這些風月女子，張毅就想起一個人來。這個人雖然還需要幾百年才出生，不過對於風月場卻是一個經驗達到了宗師級的人物。不僅如此，在作詞一道更是達到了極高的水準，這人便是大名鼎鼎的奉旨填詞柳三變！

當然，說到柳三變就不得不提他那首《雨霖鈴》，張毅覺得這首詞如果用在此刻顯然就最為合適，同樣是描述清樓女子情感的句子這首詞絕對是柳三變親身經歷有感而發。雖然唐朝和宋代相差了好幾百年，但是想來在審美程度上不會有太大的偏差。

這時花娘就笑道：「只要是公子曲子想必自然是極好的，只是不知公子這曲子是五言還是七律？」

所謂五言和七律其實就是詩的一種體裁，除了字數的區別之外就不得不說到音律。在我們這個詩的國度，幾千年來，詩歌一直是文學史的主流。從這裡來說就不得不追從到文學還沒形成之前，我們的祖先為把生產鬥爭中的經驗傳授給別人或下一代，以便記憶、傳播。

這種傳播的方式便是將其編成了順口熘式的韻文，就是所謂的在心為志，發言為詩。而歌的產生遠在文學形成之前，比詩早得多但是歌，最初只用簡單的感嘆字來表示情緒，可是因為用幾個感嘆字表達遠遠不夠用於是在歌里加進實詞，以滿足需要。

再後來文字產生之後，詩與歌的結合用文字書寫的歌詞出現。這時，一支歌包括兩個部分：一是音樂，二是歌詞，音樂是抒情的，歌詞即詩，是記事的。這就是說，詩配上音樂就是歌，不配音樂就是詩。最初的詩都能配上音樂唱，歌就是詩，詩就是歌。

所以無論是五言還是七律其實都是詩歌，之所以這樣問無非花娘無非是想歌妓伴樂而已。

張毅搖了搖頭，詞這種文體現在都還沒有出現想要伴樂除非下一番功夫，否則的話根本就不現實，當下也不做作走到臺前看了看花娘，又看了看眼前一臉期待的眾人一曲《雨霖鈴》便吟了出來。

「寒蟬淒切，對長亭晚。」

「驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。」

「執手相看淚眼，竟無語凝噎。」

「念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。」