第120章 劇本殺綜藝節目？（8K的2合1 ）(第4/7 頁)

方，按照陸總的設想，實體店還會向玩家提供大量屬於桌遊類的線下娛樂方案。

在這裡，四十二便得開始整合產業鏈了。

一條完整的桌遊產業鏈，以遊戲的設計與策劃為，然後透過宣發，將其作為產品分發給二級市場或者各種桌遊吧，最終以玩家使用者的體驗和反饋作為終點。

線上下店的規劃中，四十二會將觸手伸向其中的每一個環節。

目前國內比較流行的普通桌遊和trpg五花八門，各種流派開枝散葉，各有擁躉，可以說百家爭鳴，但另一方面也稱得上混亂的戰國時代。

缺一個掃六合的秦皇。

尋常桌遊還好，畢竟從看懂規則到上手開玩也十來分鐘的事情。

而各種trpg就恐怖了，大多數光規則書可能就厚實的好幾本，說是跟著跑一次就懂但哪兒有那麼容易，該看的你還是得看，不然都沒法建立你自己的角色卡，骰子怎麼丟都搞不明白。

本來圈子就小，規則也複雜，玩家還分散，人就已經不容易組得起來了，大多數劇本需求時長二三十個小時，一跑就是一兩個月，大家各自都有時間安排很難湊得到一起，有時候開團了一小時都還在等人……

這些所有，都叫做門檻。

歷史無數次告訴我們，想要擴大使用者規模，那就必須要降低門檻，一款款成熟的電子遊戲在這方面下足了功夫才創造瞭如今1200億米元規模的巨大市場。

各種trpg版權方當然也知道，也在各種新出的版本里儘可能線性化和簡化規則了，但跑團最根本的一點便是他是讓玩家來即興的創造一個故事。

這個門檻是天然的，叫做創作。

不是所有人都有創作的能力的，我們每個人的天賦都點在不同的地方。

跑團在於所有人共同地即興地去創作一個故事，並參與其中進行表演，它賦予了參與者最大的選擇權，但選擇多就代表著好嗎？

大家一起發揮，最後可能只能得到一個乏善可陳的，並不那麼精彩的故事。

而且怎麼商業化呢？

店家都不知道該賣你啥東西。

賣你規則書？一次性的消費哪裡不能買？

賣你劇本？那得每個團自己寫啊。

賣你小人和骰子？高階玩家誰不是自己帶吶。

或者就提供一張桌子，純粹提供一個場地？這點兒東西就看店家好意思收你幾個錢，跑團哪裡不能跑。

沒法商業化的東西，除了版權擁有方，更不會有資本願意推廣了。

所以陸啟在前往江戶之前，跟幾位管理說過一句：“桌遊重心放劇本殺上。”

後來李敏經過了調查，再反覆思考之後才明白陸總當時為什麼那麼說。

如果說跑團是玩家們的自由創作，那劇本殺就是共同體驗，所有人在一起花那麼幾個小時共同體驗一個故事，專業劇本作者的創作能力應該還是比大多數普通玩家要強一些。

無論是情緒的鋪墊，劇情的轉折，陰謀的設計等等，都會讓參與者們感受到一次人類高質量情感或者故事體驗。

所有人也都就跟著固定劇本走就行了，智商不是太低應該都還行。

顯然是更適合四十二的切入點。

只是目前劇本殺這種玩法比傳統桌遊還小眾，只在一個極小的圈子裡流行，根據李敏的前期調查，目前國內劇本殺線下店鋪大概只有150家不到，主要都集中在繁華的一線城市，府南這種西部中心城市都僅有4家。

民眾的收入上隔三差五節假日去線下店裡體驗一次問題倒是不大，最主要是沒有大廠的帶頭，和一個將其帶入到大眾視野之中的契機。

四十二的入局對現有的少量線下劇本